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SUMMARY:Unbunny & Maria Taylor (USA)
DESCRIPTION:UNBUNNYs regnerischer Fourth-of-July Sound ist holzig und gesetzt\, gähnt gemächlich\, um sich dann in aller Ruhe vor Dir auszustrecken. Das Gerüst für die Songs bilden zerbrechliche Akkordfolgen\, die Bezug nehmen auf bittersüße Beobachtungen und Erfahrungen. Es ist die Art Musik\, die spät nachts auf Dachböden entsteht und geprobt wird in Kellern. Frontmann Jarid Del Deos Texte sind scharfsinnig\, nachvollziehbar\, intim und vermitteln Gefühle\, von denen Du wünschtest\, Du hättest den Mut sie auszudrücken. Am besten beschreibt folgendes Zitat die Musik von Unbunny:  \n«One of the most beautiful records of the year\, evocative of Elliot Smith and Neil Young but with more heartbreaking fragile chord changes of the kind Mark Linkous used to do so well with Sparklehorse.» Americana UK«One of the prettiest and most honest records you’ll hear this year» – Stylus Magazine \nMARIA TAYLOR war die zweite Hälfte des Azure Ray Duos und 1/4 von Now It´s Overhead. Ihr Gesang rundete bereits neben Bright Eyes «Lifted or the story … » und Mobys «18» auch The Faints «Wet from birth» Album ab. Zur Musik: feingliedrig komponierte Pop-Songs wobei das Spektrum reicht von Liedern\, die mit einer leichten Brise Folk/Jazz angehaucht sind und mit ihrem minimalen Arrangement überzeugen\, bis hin zu Balladen\, die die Süße und den Schmerz der Sehnsucht nur allzu sehr verdeutlichen. \nEintritt:     9\,– Euro Vvk plus Gebühr12\,– Euro Abendkasse9\,– Euro Mitglieder \nPräsentiert von: Musikexpress\, laut.de\, Prinz
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SUMMARY:Globe Unity Orchestra
DESCRIPTION:Lärmend verstörte das Globe Unity Orchestra Ende der 60er Jahre sein Publikum. Nach über 40 Jahren treffen sich die alten Helden wieder: Wie klingt Free Jazz heute? Das Globe Unity Orchestra wurde vom damals 28-jährigen Berliner Pianisten Alexander von Schlippenbach gegründet. Joachim-Ernst Berendt\, Jazzpublizist\, Produzent und Gründer der Berliner Jazztage\, des heutigen JazzFests\, entwickelte auch die Jazzredaktion des SWR und produzierte die erste Aufnahme des Orchesters. Berendt hatte Schlippenbach damals mit einer Auftragskomposition die Möglichkeit gegeben\, bei den Jazztagen 1966 in der Berliner Philharmonie erstmals Free Jazz mit einem großen Ensemble aufzuführen. Von den Reaktionen auf dieses Konzert erzählen die Musiker heute noch gern. Von Tumulten ist da die Rede\, von wütenden Beschimpfungen und begeistertem Zuspruch. Der deutsche Free Jazz der sechziger Jahre spaltete das Publikum in die einen\, die nur Krach hörten\, und die anderen\, die Aufbruch hörten\, neue Zusammenhänge\, Wildes\, Widerständiges\, etwas ganz Neues\, Unerhörtes.  \nBald wuchsen überall in Europa Keimzellen der neuen\, freien Musik heran\, auch in Warschau und Ost-Berlin. Und die Pioniere vernetzten sich\, traten gemeinsam auf und begannen\, sich zu organisieren. Im Globe Unity Orchestra trafen Musiker aus Europa und Amerika aufeinander\, um nach neuen Möglichkeiten zu suchen und individuelle Erfahrungen miteinander zu teilen. Die Klangästhetik und Formensprache des Free Jazz beeinflussten auch die Neue Musik. Es folgten sogar Auftritte des Orchesters bei den Donaueschinger Musiktagen. Die Jazzmusiker suchten überdies nach anderem Material. Sie fanden es in einem verklärten Ideal des Proletariats\, in Zimmermannshosen und schweren Stiefeln\, in den Solidaritätsliedern von Kurt Weill und in der Volksmusik\, etwa griechischer Folklore. Die Übersetzung in den Free Jazz verlief nicht ohne Schwierigkeiten und hinterließ eine Spur aus Siebziger-Jahre-Kitsch\, selbst gebatikten Tüchern und Leinentaschen. Paul Lovens inspirierte das später zu seiner selbstironischen Komposition «Kitsch Period From Wuppertal». Das Globe Unity Orchestra reiste in den achtziger Jahren im Auftrag des Goethe-Instituts als deutsches Kulturgut um die Welt. Die Hörgewohnheiten hatten sich verändert\, der Free Jazz hatte ein Publikum gefunden. Nur in den außereuropäischen Ländern liefen die Zuhörer scharenweise aus den Konzerten\, hielten sich die Ohren zu oder schwenkten\, wie 1989 in Chicago\, weiße Fahnen zum Zeichen der Kapitulation vor dem Krächzen\, Tuten\, Hämmern und Quietschen\, das Musik sein sollte. Sie waren keinen Free Jazz aus Europa gewöhnt. Das Chicagoer Konzert war der letzte große Auftritt des Globe Unity Orchestra\, dann fiel die Mauer. Man stellte die Berlin-Subventionen ein\, und damit wurde es auch für das Orchester schwierig. Alexander von Schlippenbach spielte häufiger im Trio mit dem englischen Saxofonisten Evan Parker und dem Schlagzeuger Paul Lovens\, konzentrierte sich auf Duett-Projekte und die Einspielung des Gesamtwerks von Thelonious Monk mit der Berliner Band Die Enttäuschung. Für ein Konzert in Aachen formierte sich das Globe Unity Orchester 2002 erneut. Die Schweizer Plattenfirma Intakt veröffentlichte eine Aufnahme davon. Es folgten weitere Auftritte\, so auch das Konzert 2005 in Lissabon\, das dem verstorbenen Posaunisten und Mitstreiter Albert Mangelsdorff gewidmet war. Über die Jahre hat das Orchester seine Besetzung verändert und auch verjüngt. Der Bassklarinettist Rudi Mahall und der Trompeter Axel Dörner aus Berlin und der Posaunist Jeb Bishop aus Chicago sind Anfang 40.  \n«Organisierte Improvisation» nennt Schlippenbach seine Art\, für das Globe Unity Orchestra zu komponieren. Geschriebene und freie Teile werden assoziiert. Neben den traditionellen Noten gibt es spezielle Zeichen\, zum Beispiel Kreise\, in deren Zentrum Pfeile zielen. Sie zeigen an\, wann allein\, zu zweit\, zu dritt oder mit allen improvisiert wird. Die Interpretation der Zeichen bleibt individuell: Nach den einst mit Fäusten ausgetragenen Diskussionen darüber\, was Free Jazz genau sei oder auch nicht sein dürfe\, sind die Musiker im Laufe der Jahre von ihren Manifesten und strengen Regeln abgekommen. Im Gespräch möchte keiner von ihnen eine letzte Definition geben. Es gebe eben viele Möglichkeiten\, diese Musik zu spielen. Wichtig seien vor allem die Musiker\, die ja erst durch ihre Individualität die Musik entstehen ließen – die Idee des Jazz also\, die immer noch zu spüren sei. Dabei gebe es keine Atonalität\, sagt Alexander von Schlippenbach. Alle Töne hätten ihre Berechtigung. Und Evan Parker pflichtet ihm bei\, es gebe keine falschen Noten\, nur falsche Zusammenhänge. Die meisten der europäischen Free-Jazz-Musiker finden in den drei großen Formationen zusammen: dem Globe Unity Orchestra in Deutschland\, dem ICP Orchester von Misha Mengelberg und Han Bennink in Holland und dem London Jazz Composers Orchestra von Barry Guy (das Barry Guy New Orchestra wird am 6.Oktober auch in der Manufaktur gastieren). Es gibt auch viele kleine Ensembles. Alexander von Schlippenbach geht es in der Arbeit mit seinem Globe Unity Orchestra nicht um einen demokratischen Prozess. Die Musik stehe im Vordergrund\, nicht der politische oder gesellschaftliche Kommentar. Patrik Landolt\, Chef des Schweizer Labels Intakt\, sieht im Free Jazz die «Klassik der Moderne». Schlippenbach empfindet den Free Jazz als fortlaufenden\, sich ständig erneuernden Prozess\, dem jüngere Musiker frische Klänge hinzufügen. So bricht der Trompeter Axel Dörner mit vertrauten Symmetrien und verwandelt Atemgeräusche durch Zirkularatmung in ein fast elektrisches Rauschen. Sein minimalistischer Ton weist der improvisierten Musik einen neuen Weg. Während man früher traditionelle Formen mied\, scheut der Free Jazz heute die Geschichte nicht mehr. Man spielt wieder Melodien und Soli\, Schönheit darf sein. Das Globe Unity Orchestra fand in dem Schweizer Label Intakt eine Plattenfirma\, die seine Musik weltweit verbreitet.  \nEintritt:     17\,– Euro VVK plus Gebühr20\,– Abendkasse17\,– Mitglieder
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SUMMARY:Küss mich bitte
DESCRIPTION:F 2007\, 100 Min.\, von Emmanuel Mouret mit Virginie Ledoyen\, Emmanuel Mouret\, Julie Gayet\, Michael Cohën\, Frédérique Bel\, Stefano Accorsi \nDer Kuss ist einer der wichtigsten Momente in der Geschichte des Films\, weil er sein Publikum auf so selten schöne und emotionale Weise abholt. Mit einem Kuss haben viele Geschichten ihr gutes Ende\, und das Publikum kann in Frieden und seufzend aus dem Kinosaal schlendern\, in dem Gewissen\, das eine neue Liebe gerade erst begonnen hat. Dass ein Kuss aber nicht nur seine unbeschwerten Seiten hat\, erzählt der französische Filmemacher und Schauspieler Emmanel Mouret in seiner vierten Regiearbeit\, die auf ganz vortreffliche und amüsante Weise von den ungeahnten Folgen handelt\, die so ein romantischer Schmatzer haben kann.  \nEmilie lernt auf einer Dienstreise in Nantes zufällig Gabriel kennen. Sie fühlen sich zueinander hingezogen\, obwohl beide in glücklichen Beziehungen leben. Aus einem gemeinsamen Abendessen bei Kerzenlicht wird scheinbar ein romantischer Abend\, doch Emilie schreckt vor einem ersten Kuss zurück – denn sie kennt die Geschichte ihrer beiden Freunde Julie und Nicolas\, die sie\, über den ganzen Abend gestreckt\, Gabriel erzählt. Es ist die Geschichte eines Kusses und seinen Folgen: Julie und Nicolas sind beste Freunde\, doch als er von seiner Geliebten verlassen wird\, bittet er Julie um einen ganz besonderen Gefallen – sein körperliches Leiden kann nur sie heilen\, die Trauer nur sie trösten. Mit einem Kuss und wohl noch ein bisschen mehr. Doch Emmanuel Mourets Figuren sind zum Glück gänzlich unerfahren und in allen Belangen unsouverän im Umgang mit ihrem emotionalen Missgeschick. Ihr Scheitern ist die wunderbare Umkehrung des klassisch romantischen Dialogs und führt in seiner bewussten Unbeholfenheit zu der komödiantischen Qualität\, die man in dieser Form eigentlich nur aus Woody Allens früheren Filmen kennt. Ein in allen Belangen leiser und erhabener Slapstick\, der ohne die lauten Momente auskommt\, sondern stattdessen all die Unsicherheit und das Unbehagen zur Sprache bringt\, wenn sich zwei Menschen gegenüber stehen und nicht wissen\, ob sie sich wirklich küssen wollen.
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DESCRIPTION:F 2007\, 104 Min.\, von Jan Kounen mit Jean Dujardin\, Jocelyn Quivrin\, Patrick Mille\, Vahina Giocante\, Elisa Tovati\, Nicolas Marié\, Dominique Bettenfeld\, Antoine Basler\, Frosco Perinti \nbasierend auf dem gleichnamigen Roman von Frédéric Beigbeder \nDie Romanvorlage von Fréderic Beigbeder war 2001 ein zynischer\, aber selten polemischer Exkurs in die Welt der Werbung\, der auf ganz hervorragend subjektive Weise vor Augen führte\, wie manipulierbar doch das menschliche Gehirn ist. Der Verlag nannte es weitergehend «ein Pamphlet gegen den Totalitarismus von Medien und Werbung sowie gegen die neoliberale Pervertierung der Demokratie». Was der Roman lehrte: Jährlich werden 500 Milliarden US-Dollar weltweit für so genannte «Kommunikationsmittel» ausgegeben. Zehn Prozent davon würden laut einer Studie dafür reichen\, um den Welthunger zu stoppen. Diese politische Überhöhung in der Welt der Marken verpackte Beigbeder in seiner Ich-Erzählung eines zur Räson kommenden Werbers: Octave Parango\, 32 Jahre alt und der Branchendroge Kokain zu keiner Tag- und Nachtzeit abgeneigt\, arbeitet als erfolgreicher Texter in einer der besten Agenturen von Paris. Er trägt Designerklamotten\, schwimmt in Geld\, sieht gut aus und wird von allen Kollegen geliebt. Kurzum: Er führt ein glückliches Leben auf der Überholspur. Erst als er seine große Liebe Sophie kennenlernt und viel zu schnell wieder verliert\, gerät er ins Wanken. Zum ersten Mal gewinnt Octave ein wenig Abstand zu seiner Arbeit\, bis er erkennt\, mit welch banalen und manipulierbaren Mitteln er die Jahre über gearbeitet hat\, um immer wieder neue Sehnsüchte und Lüste bei den Kunden der Werbewelt zu wecken. Als er ein Konzept für einen Joghurt-TV-Spot entwickeln soll\, entschließt er sich\, die subtilen Brainwash-Methoden zu entlarven und offen zu legen.  \nWas das Buch bereits anzudeuten vermochte\, wird jetzt durch die fulminante Verfilmung von Jan Kounen vollendet\, der die Zuschauer mitnimmt auf einen cinematografischen Sinnesrausch\, der nur so übersprudelt vor tricktechnischen Ideen.  \n«Die Zuschauer freuen sich über doppelte Ironie\, Beigbeder karikiert die Werbung\, aber eben auch sich selbst\, das ist unterhaltsam\, sympathisch\, ein bisschen bodenlos und verrückt. Und genau so ist der Film.» Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung
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SUMMARY:My Brightest Diamond (USA)
DESCRIPTION:Zwei Jahre nachdem sich Shara Worden aka My Brightest Diamond mit ihrem vielfach gelobten Debüt\, Bring Me The Workhorse\, der Welt vorgestellt hat\, betritt sie mit «A Thousand Shark’s Teeth» erneut die Bühne\, um zu beweisen\, dass sie mittlerweile eine der kreativsten Köpfe in Brookyln ist. Es gibt einige Wörter\, mit denen man den ersten Eindruck ihres neuen Albums beschreiben kann: charmant\, verspielt\, gewagt\, anmutig\, eklektisch\, aufregend und impressiv. Man könnte dieses alte Bild von wunderschönen Melodien oder mitreißenden Arrangements\, die einem im Kopfe bleiben\, sobald die Stop-Taste gedrückt wurde\, wieder aus dem Keller holen\, vom Staub befreien und an die Wand hängen\, nur weil einem nichts neues einfällt. Aber wir lassen es lieber im Keller und bemühen uns erst gar nicht. Die beste Waffe in diesem Falle ist Shara selbst\, oder besser gesagt: ihre Stimme! Mit einem Opern-Abschluss in der Tasche\, einem fein geschliffenem\, eklektischem Musikgeschmack und einer Schwäche für Kostüme bereist Shara hin und wieder das Land\, um mit anderen Musikern den Menschen gute Musik zu bringen: Sufjan Stevens\, mit dem sie ja bekanntermaßen in einer Band war\, The Decemberists\, The National\, St. Vincent oder Devotchka. Namen\, die die Leidenschaft für die Musik mit My Brightest Diamond teilen. All diese Erfahrungen konnte Shara wie einen Meißel nutzen\, um A Thousands Shark’s Teeth herauszuhauen. Eigentlich als ein klassisches Streicher-Quartett angedacht\, entwickelte sich das Album langsam über einen Zeitraum von sechs Jahren zu einem ganz besonderen Werk. Aufgenommen in Berlin\, New York und Los Angeles und gemixt durch Husky Höskulds (Tom Waits\, Elvis Costello)\, präsentiert es nicht weniger als zwanzig verschiedene Musiker\, die alle ein wenig Magie haben hineinfließen lassen. Berühre dieses Album und es fängt an dich anzublinzeln! Die Einflüsse\, die auf dieses Album und vor allem auf Shara gewirkt haben\, könnten vielfältiger nicht sein. Und doch ergeben sie vielleicht ein einiges Bild: die Musik von Tricky\, der französische Komponist Maurice Ravel\, Tom Waits\, die Bilder des Malers Anselm Kiefer (vor allem jene\, in denen er sich mit den Sternen beschäftigt)\, die Fotolandschaften eines Robert Parkeharrison. Filme von Jean-Pierre Jeunet und natürlich Alice im Wunderland. All jene Lieder\, die Intimität zu umarmen scheinen\, kommen mit einem ausgedehnten Instrumentarium daher\, wie z.B. Marimbas\, Harfen\, Klarinetten\, Oboen\, wütenden Gitarren\, Vibraphon und so weiter … es entstand ein farbenfrohes\, doch nie beliebiges Werk\, ein zusammenschmolzenes\, aber doch freies Opus. Es ist wundervoll geworden und es gibt nichts vergleichbares.  \nEintritt:     13\,– Euro VVK plus Gebühr16\,– Euro Abendkasse13\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Klappe\, die Dritte! Schauspielen
DESCRIPTION:Kino Kleine Fluchten e.V. & Kulturforum Schorndorf präsentieren:Die Workshopreihe wird fortgesetzt. Am Samstag\, 27.Sebtember\, wird szenisches Agieren vor der Kamera im Mittelpunkt stehen. Es werden schauspielerische Ausdrucksmöglichkeiten geübt und in kleinen Spielszenen vor der Kamera angewandt.Max. Teilnehmerzahl: 15Ort: Manufaktur\, Kursraum III (OG\, neben der Kinotheke)Teilnahmekarten (Euro 10\,– je Teilnehmer) für «Klappe\, die Dritte!» gibt es im Büro der Manufaktur\,Mo. und Mi.-Fr. zwischen 14 und 18 Uhr.Informationen: Kino Kleine Fluchten\, Telefon 07181/971481.
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SUMMARY:Zurück im Sommer
DESCRIPTION:USA 2008\, 98 Min.\, von Dennis Lee mit Ryan Reynolds\, Julia Roberts\, Willem Dafoe\, Emily Watson\, Carrie-Ann Moss\, Hayden PanettiereDie Anfangssequenz entfaltet elegant den Hauptkonflikt. Vater\, Mutter und Sohn sitzen im Auto und mit wenigen Federstrichen wird das Beziehungsgeflecht deutlich. Der Vater ist ein Tyrann\, seine Frau versucht ihn mit wachsender Verbitterung zu mäßigen\, der Sohn verharrt in stiller Opposition. 20 Jahre später hat sich an dieser ehernen Konstellation nichts geändert. Man trifft sich zu einer Familienfeier und die früheren Konflikte sind mit zu Gast. Sie kommen zum Ausbruch\, als die Mutter bei einem Autounfall stirbt. Weiteren Zündstoff liefert ein Romanmanuskript von Sohn Michael\, das offenkundig die eigene Familiengeschichte enthält. Bei der Zusammenkunft\, die unerwartet zum Requiem wird\, belassen es die Anwesenden mit Andeutungen. Niemand will den jahrelangen Waffenstillstand ernsthaft verletzen.  \nWas früher geschah und das Unglück in die Familie trug\, wird in Rückblenden erzählt. Ein klug gewähltes Mittel\, um das zum Vorschein zu bringen\, was unter dem Deckel gehalten werden soll. Die Ereignisse der Vergangenheit sind nicht übermäßig schockierend\, aber darauf kommt es dem Regisseur wohl auch nicht an. Er will offenbar eher zeigen\, welche Prägekraft familiäre Konflikte haben und wie sie die Beteiligten lebenslang in Schach halten.
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SUMMARY:Ü 30 Party feat. DJ Andy
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SUMMARY:Die etwas andere Musikreihe «MfKO» präsentiert: Robeat | Die Human Beatbox
DESCRIPTION:Er ist ein Supertalent. Und um zu zeigen was er kann\, braucht dieser nette Kerl nicht mehr als ein Mikrophon und seine Stimme. Der 19 jährige Robeat\, alias Robert Wolf\, ist ein Mundakrobat der besonderen Klasse\, ein Musiker\, Sänger und Comedian der sein Publikum mit harten Techno-Beats\, schnellen Drum’n’Bass Rhythmen oder sanften HipHopklängen begeistert. Wo Robeat mit Stimme und Mikrophon brilliert verschlägt es den Zuschauern die Sprache. Seine Performance ist eine Wucht.Eine simple Sache sei das Ganze eigentlich meint Robeat selbst dazu. Da stapelt er sicher tief. Hinter seiner Kunst steckt eine Menge Arbeit. Aber Robeat weiß einfach genau wie es geht und weil er mit seiner Leidenschaft auch andere anstecken will\, wird seine Bühnenshow in der Manufaktur zum Workshop.Beatboxen für jeden also\, mit Tricks und Tipps vom deutschen Vizemeister\, gespickt mit Ausflügen in die Gesangs und Comedywelt. Mittlerweile steht Robeat auf Riesenbühnen in Hamburg\, München und Paris.  \nFür alle Menschen unter 100 Jahren ein musikalisches Ereignis. \nDavor und danach gibt es wieder Kaffee und Kuchen. \nKonzerteintritt: Kinder 4\,– Euro\, Erwachsene 8\,– Euro Mitglieder 3\,– Euro bzw. 6\,– Euro Familienermäßigung: Bei Familien mit mehr als zwei Kindern hat das dritte und jedes weitere freien Eintritt
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SUMMARY:La Paloma
DESCRIPTION:BRD / F 2007\, 93 Min.\, von Sigrid Faltin \n«Als ich geboren wurde\, war es schon da»\, sagt in Sansibar der Sänger Makame Faki über jenes Lied\, das auf Festen gerne als Abschiedslied gesungen wird und bei Hochzeiten dem Brautpaar und seinen Gästen Glück bringen soll. In der Tat ist «La Paloma» ein Lied\, das einem Glück wünscht\, egal wohin die Reise geht. Durch Versionen von Hans Albers und Freddy Quinn war es in Deutschland oft in Zusammenhang mit der Seefahrt zu hören. In Mexiko erklang es im letzten Präsidentschaftswahlkampf auch in einem linkspolitischen Kontext\, als Hoffnung für eine Welt ohne Krieg\, ohne Rassismus und ohne Einmischung. La Paloma\, die Taube\, als Symbol des Friedens. \nSigrid Faltins Dokumentarfilm versucht zu ergründen\, warum dieses Lied weltweit so anrührt\, unabhängig von Hautfarbe und Religion. Ihre filmische Erkundungsreise führt sie ins Baskenland in die Geburtsstadt des Komponisten Sebastián Iradier\, wo heute die Kirchturmglocken zur vollen Stunde «La Paloma» schlagen. Sie besucht Havanna\, wo vermutlich der Text dazu geschrieben wurde. Und natürlich durfte auch Kalle Laar nicht im Film fehlen\, jener Sammler\, der mittlerweile fünf CD’s mit verschiedensten Interpretationen herausgegeben hat\, ohne dass diese sich den Vorwurf gefallen lassen müssten\, beim Hören des immer wieder gleichen Liedes könnte es einem langweilig werden. Genau das nämlich tut es nicht – was sich auch nach Sichtung des insgesamt nur einen ganz kleinen Teil der «La Paloma»-Vielfalt beleuchtenden Filmes feststellen lässt.
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DESCRIPTION:USA 2006 Regie: John JeffcoatDarsteller: Josh Hamilton\, Ayesha Dharker\, Larry Pine\, Asif Basra\, Matt Smith\, Sudha Shivpuri102 Minuten \nKünftig acht Inder zum Preis von einer US-amerikanischen Arbeitskraft beschäftigen zu können\, das ist für Call-Center-Chef Dave Grund genug\, die Auftragsannahme für den Vertrieb überflüssigen patriotischen Nippes von Seattle nach Indien zu verlagern. Centerleiter Todd Anderson\, der bei einer sofortigen Kündigung sämtliche Aktienoptionen verlieren würde\, bleibt nichts anderes übrig\, als die neue Mannschaft um den indischen Center-Manager Puro in Indien zu schulen. Dabei ist Anderson einer jener naiven Amerikaner\, für die Indien ein Buch mit sieben Siegeln ist. Klar also\, dass er dort von einem kulturellen Fettnäpfchen ins nächste tapst. Verständlicherweise kommt auch «Outsourced» nicht ohne die Abarbeitung der üblichen Klischees aus\, mit denen ein in fremden Landen gestrandetes Greenhorn gemeinhin konfrontiert wird. John Jeffcoat aber arbeitet sich an den landestypischen Besonderheiten und wie ein unbedarfter Fremder sie in seiner unbeholfenen Art erst einmal erfahren muss auf eine erfrischend sympathische Weise und mit einem guten Gespür für Timing ab. Wenn Gags einmal nicht so funktionieren wie sie sollten\, dann liegt das unter Umständen eher an der deutschen Synchronisation – was zum Beispiel schon beim Namen des Indienreisenden beginnt. «Sind Sie Mister Tod?»\, heißt es da in der deutschen Übersetzung\, während die englische Version auf «Mister Toad» setzt\, was Kröte meint und als (eigentlich ja gar nicht so gemeintes) Schimpfwort gemünzt deutlich besser funktioniert. \nDie «Kröte» aber muss mit Blick auf das Leben in Indien noch viel Lernen. So richtig klappt das allerdings erst\, nachdem ein Landsmann Todd den Rat gibt\, sich nicht gegen das\, was Indien ausmacht\, zu wehren. Das farbenfrohe Holi-Fest\, der Besuch des Ghettos hinter der Mauer seiner Herberge\, die Erlaubnis für die Mitarbeiter\, sich den Arbeitsplatz mit persönlichen Gegenständen gemütlich zu machen und viele andere Alltagserfahrungen mehr unterstreichen die Wandlung Todds. Und so ist’s auch nur eine Frage der Zeit\, bis er sich in die aufgeweckte Asha verliebt und von ihr in die Geheimnisse des Kama Sutra eingeweiht wird. Die entsprechenden Übungen finden allerdings brav unter der Bettdecke statt. Dass «Outsourced» über die Ursachen und Folgen der globalen Arbeitsplatzverlegungen nicht zu sehr in die Tiefe geht\, lässt sich entschuldigen – ist dies doch nur der Aufhänger\, nicht aber das Thema selbst. Trotzdem drückt sich auch „Outsourced“ nicht um ein Statement\, demzufolge letztendlich die nach möglichst billigen Produkten gierenden Verbraucher und Konsumenten mit Schuld am aktuellen Karawanen-Kapitalismus tragen.Was «Outsourcing» aber vor allem ausmacht\, sind seine sympathischen\, humorvollen und grundehrlichen Figuren. Der unverrückbare Glaube der Inder an sich selbst ist es letztendlich\, der auch Todd zu sich selbst finden und ihn an seinen Platz im Leben glauben lässt. Und auch wenn Asha am Ende einen anderen heiraten wird und Todd seinen liebgewordenen Mitarbeitern verkünden muss\, dass bald 20 Chinesen den Job eines indischen Telefonisten verrichten werden\, so ist der um einen flotten Soundtrack aufgepeppte «Outsourced» dennoch nicht eines glücklichen Endes beraubt. Zum einen hält John Jeffcoat noch eine kleine Überraschung parat\, zum anderen hat er seinem amerikanischen Protagonisten die Augen so weit geöffnet\, dass den in der Zukunft wohl keine noch so alarmierende Nachricht mehr aus der Bahn werfen wird. Todd hat zu sich und einen Sinn fürs Leben gefunden. Was eine kleine Luftveränderung doch manchmal so mit sich bringt …
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SUMMARY:Film & Diskussion: Die Biosprit Falle – Indonesiens Wald in Gefahr
DESCRIPTION:Der Energiehunger Europas bedroht das Land der Kanume in West-Papua. Mehr als 20 Millionen Hektar\, eine Million davon in der Region der Kanume\, sollen laut Masterplan der Indonesischen Regierung und internationaler Investoren\, wie auch der deutschen Kreditanstalt für Wiederaufbau\, in Palmölkulturen für Bio-Treibstoff umgewandelt werden. \nWährend in Deutschland noch über erneuerbare Energien diskutiert wird\, ist das Anpflanzen von neuen Palmölplantagen in Indonesien bereits in vollem Gange. Der Biospritboom bedroht die Lebensgrundlagen von 45 Millionen Menschen in Indonesien. \nDie Hauptmärkte von südostasiatischem Palmöl zur Biodieselproduktion sind China und Europa. Palmöl wird nicht nur für Biodiesel als Motorentreibstoff genutzt\, sondern auch zunehmend zur Strom- und Heizenergieproduktion in Kraftwerken: In Deutschland laufen bereits die meisten Strom- und Wärme-Kraftwerke mit Palmöl.  \nDie Wachstumsszenarien der Biomassebranche erfordern den Anbau und Transport gigantischer Mengen pflanzlichen Materials. Ein Wettlauf zwischen «Nahrung und Benzin» für «saubere Energie»? Wie aber sieht die rauhe Wirklichkeit aus? \nBieten die Siegel- und Zertifizierungsprojekte eine Antwort auf die Risiken der Agroenergien? \nDer Film räumt gründlich auf mit der Vorstellung einer «nachhaltigen Produktion und Nutzung der Bioenergie». Nach dem 40-minütigen Film kann sich eine kontroverse Diskussion anschließen. \nVeranstalter: Attac-Regionalgruppe Schorndorf in Zusammenarbeit von Eine Welt Laden «El mundo»\, ev. Stadtkirchengemeinde Schorndorf und Lokale Agenda
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SUMMARY:Klassik im Kino: Giuseppe Verdi | Rigoletto
DESCRIPTION:Produktion 1982 / 118 minDirigent: Riccardo Chailly\nOrchester: Wiener Philharmoniker\nInszenierung: Jean-Pierre Ponnelle\nRegie: Jean-Pierre Ponnelle\nSolisten: Luciano Pavarotti\, Edita Gruberova\, Ingvar Wixell\, Victoria Vergara\, Ferruccio Furlanetto \nDer grosse französische Opernregisseur Jean-Pierre Ponnelle hat hier eine Opernverfilmung nach allen Regeln der Kunst geschaffen. Keine abgefilmte Aufführung\, sondern ein richtiger Spielfilm ist ist dabei entstanden. Grossartiger lässt sich Giuseppe Verdis Opernthriller wohl nicht besetzen: Luciano Pavarotti singt den tenoralen Superhit «La donna è mobile» und lässt die virtuose Edita Gruberova in ihrer Verliebtheit schmachten. Die Titelrolle des verkrüppelten Hofnarren singt und spielt Ingvar Wixell\, ein Bariton mit Charakter. Am Pult der Wiener Philharmoniker steht der italienische Verdi-Spezialist Riccardo Chailly.
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SUMMARY:80s are back – Pop\, Wave\, Disco\, NDW feat. EIN DJ TEAM
DESCRIPTION:Heute findet wieder die Party «80s are back in der Manufaktur» statt. An diesem Abend wird nur das allerbeste vom EIN DJ TEAM! aus Ludwigsburg aus der Plattenkiste von damals aufgelegt. \nDie musikalische Reise\, zu der wie damals gefeiert wird\, geht über Pop\, Wave\, Disco und NDW. Die Manufaktur garantiert für diese Zeitreise leckere Drinks.
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SUMMARY:Seabear (ISL) | Support: Borko (ISL)
DESCRIPTION:BorkoWie klingt ein Schlag in die Magengrube? An einem Abend\, irgendwo im Osten von Island\, in einer kleinen Stadt vor einer kleinen Kirche. Björn Kristiansson hat genau darüber einen Song geschrieben. Besser gesagt: danach. Nach einem Schlag in die Magengrube\, irgendwo im Osten von Island. «Spoonstabber» heißt dieses Lied\, ein elegisches Tetris\, geschachtelt aus verschleppten Beats\, purzelnden Samples\, aus Gitarren\, Trompeten und einer Melodie für die Ewigkeit. «This may sound as a huge cliché but this was a pretty amazing experience for me. I had never before written a song after being punched in the belly. Maybe because I had never before been punched in the belly … ?» Dieser Schlag war für Borko\, wie sich der Musiker Björn Kristiansson nennt\, offensichtlich eine einmalige Erfahrung. Ansonsten aber ist «Celebrating Life» voll von Erfahrungen. Ist dieses Album gewachsen\, mit den Jahren und mit den Begegnungen. Die Melancholie und die Rhythmusmaschinen\, die Leidenschaft für das Repetitive und die Lust an der Explosion. \nDas Basteln an Laptop und Mischpult und die Live-Erfahrungen\, die für\nBorko immer prägend waren. Die Prog Rock-Platten der Kindheit\, das Ohr von Jim O’Rourke und die Wärme von Electronica. Die dramatischen Höhen\, die seine Songs immer wieder erklimmen («Hondo and Borko») und das\nstoische Spiel aus Wiederholung und Modulation («Continental Love»). \nSeabear\nMal wieder Island\, mal wieder Reykjavik\, mal wieder Herzensmusik. Aber diesmal ist von dem Kollektiv Seabear die Rede\, das sich um den sympathischen Singer/Songwriter Sindri Már Sigfússon gruppiert. Mitglieder von Múm\, Livemusiker von Sigur Rós und Studio- und Livemusiker von Benni Hemm Hemm leisten ihren Beitrag zum Debüt «The Ghost That Carried Us Away»\, dass der 24jährige Sindri im August 2007 als Seabear auf Morr Music veröffentlicht. Das niedliche Cover-Artwork entwirft er gemeinsam mit seiner Freundin\, die auch als Vokalistin auf dem Album mitwirkt. Das Gitarrenspiel erlernt Sindri in seiner Kindheit\, erste eigene Songs komponiert und nimmt er mit 19 Jahren auf. «Ich lebte in London\, um die Kunstschule zu absolvieren\, als ich krank wurde. Ich lag drei Wochen lang im Krankenhaus\, war aber glücklicherweise durch meinen Job versichert. Also bekam ich 73 Euro wöchentlich\, welche ich in eine akustische Gitarre und Aufnahmegeräte investierte». Dass aus dem Ein Mann-Projekt Seabear schließlich ein großes Bandgefüge wird\, hat eher pragmatische Gründe\, erzählt Sindri: «Das ergab sich\, als ich gefragt wurde\, ob ich in Berlin ein Konzert für The Books (mit leuchtenden Augen erinnern wir uns an ihren Auftritt vom 14.12.2006 in der Manufaktur) eröffnen wolle. Ich bin davor noch nie aufgetreten\, also fragte ich zwei Freunde\, ob sie Interesse daran hätten. So hat es angefangen. Und dann ist die Band gewachsen. Nun sind es sieben Musiker\, die auch auf dem Album mitgewirkt haben.» Sindris sensibles\, getragenes Songwriting erhält so einen verspielten\, kammermusikalischen Rahmen\, in dem neben Gitarren\, Piano\, Schlagzeug auch ein Glockenspiel\, Streicher\, ein Kontrabass oder die Mundharmonika Platz finden. Trotz der üppigen Instrumentierung klingt die Musik nie überbordend\, die Arrangements sind jederzeit überschaubar und unaufgeregt. \nEr bezeichnet den Sound des Albums insofern als LoFi\, da es sich bei «The Ghost That Carried Us Away» nicht um einen pompösen Studio-Sound handelt\, da er die Musiker alle in seinem kleinen Heimstudio um ein Mikro versammelt hat\, um die Lieder einzuspielen. \nMusikalisch inspirierend sind für Sindri Már Sigfússon Künstler wie Midlake\, Tom Waits\, Joanna Newsom oder CocoRosie. Besonders angetan zeigt er sich von isländischen Acts wie Ólöf Arnalds\, Skúli Sverrisson und der Musik von Slowblow und Hjaltalín. \nEintritt:	\n12\,– Euro VVK plus Gebühr\n14\,– Euro Abendkasse\n12\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Barry Guy New Orchestra (GB/S/CH/D/USA/ES)
DESCRIPTION:Geboren 1947 in London\, zählt Bary Guy zu den innovativsten Kontrabassspielern und Komponisten. Durch seine kreative Vielfältigkeit und mit seiner Begeisterung für das Experimentelle wurde Barry Guy zu einem wesentlichen Neuerer der Improvisierten Musik. Seine Suche nach dem Ideal der musikalischen Kommunikation ließ ihn 1970 zum Gründer des berühmten London Jazz Composer Orchestra (LJCO) werden\, für das er auch einen Grossteil seiner Kompositionen schreibt. Sein profundes und innovatives Schaffen spiegelt sich in einer außergewöhnlichen Serie von Kompositionen für Kammermusikensembles und großes Orchester. Als Solist hat Barry Guy die Technik für das Kontrabassspiel radikal erweitert und neue Maßstäbe gesetzt. Musiker wie Evan Parker\, Barre Phillips\, Irène Schweizer und viele andere schätzen ihn als langjährigen Partner in den unterschiedlichsten Formationen und Projekten. 1999 war er «Composer in Residence» in München. Seine Karriere begann Barry Guy aber als Kontrabassist der Academy of Ancient Music\, in der er 12 Jahre Mitglied war. Er ist heute noch einer der gesuchtesten Spezialisten für barockes Kontrabassspiel. Barry Guys aktuelles Bigband-Projekt\, das Barry Guy New Orchestra\, kann heute getrost als All-Star-Band der zeitgenössischen Jazzmusik bezeichnet werden. Sein Album «Inscape-Tableaux» ist nicht nur von Bert Noglik (WoZ) und Christian Rentsch (Tagesanzeiger)\, sondern auch vom renommierten französischen Magazin «Jazzman» zum Jazzalbum des Jahres 2001 gekürt worden. Eine Sensation angesichts der marginalen Stellung Freier Improvisation im weitläufigen Jazzkosmos. Barry Guy ist einer der weltweit führenden Kontrabassisten\, zuhause in vielen musikalischen Welten: in der Improvisation genauso wie als begehrter Partner in Barockensembles\, gefragt als Komponist Neuer Musik wie auch als Leader eigener kleiner und großer Ensembles. 3 Jahrzehnte lang galt sein 18-köpfiges London Jazz Composers Orchestra als Inbegriff zeitgenössischer und freier Bigband-Musik\, seine Kompositionen für diese Band und seine zahllosen kleineren Ensembles sind liebevolle Zugeständnisse an die individuellen Eigenheiten seiner MitspielerInnen. Jeder einzelne Musiker dieses Ensembles hat seine unüberhörbaren Spuren in der Jazzgeschichte hinterlassen\, allesamt zählen die Musiker des Orchesters zu den weltweit gefragtesten Jazzern in zahlreichen internationalen Bands. Die Kraft und Dynamik\, die Lyrik und Schönheit von Barry Guys Kompositionen werden von diesen großartigen Könnern zu einem einzigartigen Konzerterlebnis geformt. \nBesetzung\nBarry Guy – double bass\, conductor | Evan Parker – reeds\nMats Gustafsson – reeds | Hans Koch – bass clarinet\nJohannes Bauer – trombone | Per-Ake Holmlander – tuba\nHerb Robertson – trumpet | Agusti Fernandez – piano\nRaymond Strid – drums | Paul Lytton – drums \nEintritt: 	\n17\,– Euro VVK plus Gebühr\n	20\,– Euro Abendkasse\n	17\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Couscous mit Fisch
DESCRIPTION:F 2007\, 151 Min.\, von Abdel Kechiche mit Mohamed Benabdeslem\, Farida Benkhetache\, Habib Boufares\, Leila D’Issernio\, Cyril Favre\, Carole Franck\, Hafsia Herzi\, Alice Houri\, Bruno Lochet u.a \nDer Tunesier Slimane Beiji ist Hafenarbeiter im südfranzösischen Sète. Als er mit über 60 entlassen wird\, ist das eigentlich eine Katastrophe für ihn und seine geschiedene Frau\, die er samt der gemeinsamen Kinder mit versorgen muss. Doch statt zu resignieren\, entwickelt Slimane einen Plan: Er will ein altes Schiffs-Wrack zum Restaurant umbauen. Trotz aller Auflagen und Bedenken der französischen Behörden machen er und seine Familie sich ans Werk …\nRegisseur Kechiche lässt sich alle Zeit der Welt\, um das wahre Leben auf die Leinwand zu bringen. Und dennoch schafft er es\, den Betrachter absolut zu bannen. Großes Kino über kleine Leute!
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SUMMARY:Dietmar Dath | Lesung
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SUMMARY:PeterLicht (D)
DESCRIPTION:Melancholiker sitzen in der ikonografischen Tradition gerne auf Steinen\, am Wegesrand\, den gedankenschweren  Kopf in die Hand gestützt\, und sinnieren dem Weltlauf hinterher. Etwas ist vorbei\, doch was? Was ist bloß passiert\, und wann? Dieser Bestandsaufnahme eines Verlustes\, die dort in einsamer Denkerpose auf dem Stein\, am Wegesrand geschieht\, wird zu einem späteren Zeitpunkt womöglich Ausdruck verliehen\, gegen die eigene Handlungsgehemmtheit\, gegen das Wissen um das große Umsonst. Noch bei Freud galt die Melancholie als Krankheitsbild\, als psychopathologischer Zustand; inzwischen hat sie sich längst zum Erkennungsmerkmal eines bestimmten Künstlertypus gemausert\, der irgendwo zwischen Abgeklärtheit\, Schwermut und Geistesblitz mit den verbliebenen Resten wuchert. PeterLicht\, bisher eher als Ironiker denn als Melancholiker bekannt\, gibt dieser Entwicklung mit seinem vierten Album «Melancholie und Gesellschaft» nun einen weiteren und durchaus freundlichen Dreh: Fortan darf man sich den Melancholiker als glücklichen Menschen vorstellen. Zu Vorstellungen und Projektionen verschiedenster Couleur lud die Kunstfigur PeterLicht seit ihren Anfängen ein. Durch die konsequente Verweigerung\, dem Musiker auch ein Gesicht zuzuordnen\, konnte der Status der Kunstfigur aufrechterhalten werden\, die mit heller\, klarer Stimme wie aus einem abstrakten Raum zu uns sprach und dabei doch spürbar Zeitgenosse war. Eine große Freiheit des poetischen Zugriffs war die Folge. Kippfiguren zwischen Oberfläche und Tiefgang\, Slogans aus dem entfremdeten Leben wurden mit einer Leichtigkeit gesungen\, die tröstete\, ohne Identifikation anzubieten. Selbst in seinen Texten folgte PeterLicht dem Prinzip einer humorvollen Zerstreuung und anarchischen Wendigkeit\, innerhalb derer kein Gedanke und keine Beobachtung davor sicher waren\, ausgetestet und angerissen\, ironisiert oder poetisiert zu werden. Ob nun mit fragmentierter Systemkritik\, versprengten Utopieresten oder launigen Gebäudebeschimpfungen\, der Wortkünstler PeterLicht sprang zwischen großer Geste\, subversiver Zeitdiagnostik und schillerndem Detail hin und her\, um Befindlichkeiten und Ängste zu konstatieren\, ohne gravitätische Repräsentationsmodelle zu bedienen. Auf «Melancholie und Gesellschaft» nun meldet sich der Mensch hinter PeterLicht stärker als bisher zu Wort. Der da bisher so leichtfüßig tänzelte\, scheint sich jetzt auf einen der Steine am Wegesrand gesetzt zu haben\, um durchzuatmen und eine Art persönliches Zwischenresümee zu ziehen. Ein freundlicher Melancholiker gewinnt an Konturen\, ernsthafter und sehnsüchtiger als zuvor. Stimmungen des Abschieds durchziehen die zehn Lieder. So manches ist abhanden gekommen\, es werden Koffer gepackt\, Beziehungen beendet\, die eigenen Wände sind einem fremd geworden. «Diese alte Liebe / dieser neue Tag / ein letzter Blick ein letzter Rest von letzter Luft»: Bestandsaufnahme im Moment des Verschwindens. Die Frage\, wo «alle unsere Leute hin sind»\, stellt sich gleich in zwei Liedern. Wo sind sie hin\, die Weggefährten? Schon wieder: irgendwie abhanden gekommen\, unterwegs im täglichen «Marketing»\, im Klein-Klein der Quittungen\, Selbstpositionierungen und Arbeitsmärkte: «der Raum ist voll / doch keiner ist da». Andere Räume werden aufgespannt. Die Sehnsucht nach einem «Weit-und-weiter-weg»\, nach Fluchtpunkten am Horizont\, nach fernen Orten in Zweisamkeit wird spürbar. Die Weite der Natur lockt den tendenziell beschädigten Städter in einfachen Bildern von Sternen\, Meer\, Wind und Land zum Aufbruch. Er wird nicht aufbrechen\, doch reicht das bloße Phantasma\, die Möglichkeit des Utopischen\, um die Melancholie ins Positive zu wenden. Kein Hauch von Resignation\, nein\, der Sprachspieltrieb und die Ideenflut setzen wieder ein\, und der freundliche Melancholiker kann in der Nachfolge seines Generationssongs «Ihr lieben 68er» mit der ihm eigenen Nonchalance den Terror der  Kommerzialisierung befreiter Körper anprangern («Stilberatung / Restsexualität»). Bisher vor allem in Sachen Ironie und Fragmentpoetik ein schwereloser Nachkomme der deutschen Romantik\, hat sich PeterLicht nun auch in musikalischer Hinsicht weiter dem Kunstlied angenähert. Das NDW-Erbe und die Dada-Camouflage sind nahezu vollständig abgelegt\, entschlackte Arrangements mit Klavier\, Schlagzeug\, Gitarre und Streichern verleihen dem Album eine einheitliche Unmittelbarkeit. Auch hier die Bewegung von Zerstreuung zu größerer Präsenz\, von schlauer Bricolage hin zu elegischer Schönheit. Die zahlreichen Live-Auftritte mit Band mögen den Musiker hierbei inspiriert haben. Manches mag verschwunden und der Sommer vorbei sein – aber\, und das singt PeterLicht auf diesem zugleich schwermütigen und weltbejahenden Album so emphatisch wie derzeit kein zweiter: «Der Traum geht weiter». Vieles ist abhanden gekommen\, aber nichts ist verloren. Wir träumen von der Freiheit jenseits der Freiheit. Man muss sich den Melancholiker als glücklichen Menschen vorstellen. \nEintritt: \n14\,– Euro VVk plus Gebühr\n	17\,– Euro Abendkasse\n	14\,– Euro Mitglieder \nMit freundlicher Unterstützung\nder Kreissparkasse Waiblingen
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SUMMARY:Blanc et Rouge Party | Veranstalter: Kreissparkasse Waiblingen
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SUMMARY:Von Löwen und Lämmern
DESCRIPTION:USA 2007\, 88 Min.\, von Robert Redford mit Robert Redford\, Meryl Streep\, Tom Cruise\, Michael Pena\, Andrew Garfield\,\nPeter Berg\, Derek Luke \nWie so viele amerikanische Filme der letzten Jahre\, die etwas über den Zustand der Welt erzählen wollen\, bemüht auch «Von Löwen und Lämmern» eine aufgesplitterte Struktur\, deren einzelne Ebenen auf den ersten Blick nur wenige Verbindungen haben. An einer Universität an der Westküste sitzt der selbstgefällige Student Todd in der Sprechstunde seines Politik-Professors Dr. Malley. Dieser sieht in Todd großes Potential\, beobachtet aber\, wie dieser zunehmend sein Studium vernachlässigt. In einer hitzigen Diskussion versucht Malley ihm klarzumachen\, dass die Welt das ist\, was die Menschen aus ihr machen. Einfach nur die Umstände zu beklagen\, gleichzeitig aber vor jedem Engagement zurückstecken\, mit der Begründung\, dass ein einzelner ohnehin nichts ändern kann\, ist keine sinnvolle Haltung. Als Beispiel – wenngleich bewusst nicht als Ideal – erzählt Malley von seinen ehemaligen Studenten Arian und Ernest. Diese haben sich freiwillig zur Armee gemeldet und sind in diesem Moment in Afghanistan. \nIn dieser zweiten Ebene wird der Beginn einer militärischen Mission geschildert\, die durch einen Angriff der Taliban scheitert. Arian und Ernest bleiben allein und verwundet auf einem verschneiten Bergkamm zurück. Während die Taliban immer näher kommen\, wird eine Rettungsaktion gestartet. \nUnd schließlich Washington: Im Büro des Senators Jasper Irving erlebt die Fernseh-Journalistin Janine Roth die geballte manipulative Fähigkeit eines Karrierepolitikers. Irving versucht Roth dazu zu bewegen\, eine Geschichte über eine neue Militärstrategie in Afghanistan zu veröffentlichen\, die er als Neuanfang beschreibt. Auf schlangenhafte Weise umschmeichelt Irving Roth\, versucht an ihren Patriotismus zu appellieren und sie mit einer Exklusivstory zu ködern. Doch Roth hat noch gut vor Augen\, wie die Medien sich voller Eifer hinter die Regierung gestellt hatten\, als es darum ging\, den Irak-Krieg zu begründen. Noch einmal will sie nicht unkritisches Sprachrohr einer Lüge sein\, doch gleichzeitig ist ihr bewusst\, dass ihr Sender einem Konglomerat gehört. Und das hat weniger Interesse an hartem Journalismus als an möglichst hohen Gewinnen. \nNatürlich wird «Von Löwen und Lämmern» von manchen Seiten als anti-amerikanisch und unpatriotisch bezeichnet werden. Und ebenso natürlich ist er genau das nicht. Denn was könnte patriotischer sein\, als zu Denken\, die Entscheidungen von Regierung und Medien zu hinterfragen. Mit welchen Opfern dies verbunden sein kann\, auch das wird nicht ausgespart\, aber wer sich nicht für etwas einsetzt\, darf sich auch nicht beschweren\, wenn seine Gleichgültigkeit missbraucht wird.
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SUMMARY:Ich habe den englischen König bedient
DESCRIPTION:Tschechien 2006\, 119 Min.\, von Jiri Menzel mit Ivan Barnev\, Oldrich Kaiser\, Julia Jentsch\, Martin Huba\, Marián Labuda\,\nMilan Lasica\nNach einem Roman von Bohumil Hrabal \nJan Dite\, der Held der Geschichte\, verkörpert den Typus des «kleinen Manns». Das sieht man gleich in der ersten Einstellung. Da verlässt der alte Dite nach 15 Jahren Haft das Gefängnis\, in das ihn die Kommunisten steckten\, weil er Millionär war. Der Freigelassene stolpert vor die Tür\, ihm folgt ein Wärter\, der mindestens zwei Köpfe größer ist als er. Als kleiner Mann muss man sich geschickt durchlavieren\, um einen Zipfel des Glücks zu erhaschen. Der Film folgt den Stationen des Aufstiegs Dites vom Kellner zum Hotelbesitzer\, dem ein jäher Absturz unter den Kommunisten folgt. Wer nun an einen schwergängigen filmischen Marsch durch die jüngere Zeitgeschichte denkt\, liegt falsch. Menzel hält sich an den satirischen Ton der Romanvorlage und inszeniert die Geschichte als leichten Walzer: mit durchweg überzeichneten Figuren\, skurrilen Episoden und oft tänzerischen Tableaus\, die Ereignisse und Wendungen ohne Worte erzählen. Drei Motive strukturieren das Geschehen: die Jagd nach Reichtum\, nach schönen (in der Regel käuflichen) Frauen und der Genuss guten Essens und edler Tropfen. Daraus lassen sich schöne Bilder ziehen. Man sieht Kamele durch Prag traben\, nackte Frauen werden mit Blumen drapiert und Geldscheine zu einem Teppich des Reichtums arrangiert. \nHrabal ging mit seinen Landsleuten heftig ins Gericht und auch Menzel äußerte sich deutlich\, zum Beispiel über die Zeit der nationalsozialistischen Besatzung. «Aber wahr ist auch\, dass die erdrückende Mehrheit der Bevölkerung zu Hause auf ihrem Arsch saß und die Schnauze hielt.» Ein bisschen was von dieser Schärfe hätte seinem Film gut getan. Menzel bleibt aber auf der sicheren komödiantischen Seite\, und von dieser Warte aus betrachtet sind alle Menschen irgendwie Schießbudenfiguren (inklusive Hitler) und alles Schlimme geht irgendwann vorbei (inklusive Hitler). Die arische Zuchtstätte «Lebensborn» als lustiges Bordell für SS-Offiziere zu zeigen\, ist ein bisschen unglücklich. Das vieles nur skurril bleibt\, liegt wohl auch an Menzels Vorliebe für die tschechische Slapstick-Tradition.
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SUMMARY:The Lemonheads (USA) | Support: Kommando Elefant! (A)
DESCRIPTION:«With a little bit of common sense\, you can lose a lot of innocence in this world.» Damit trifft Evan Dando im Song «Pittsburgh» den Nagel seiner eigenen Biographie auf den Kopf. Nach zehnjähriger Schaffenspause der Lemonheads um Mastermind Dando\, seinen ungezählten Drogenexzessen in High-Society-Kreisen und der mehrmaligen Ansage\, die Lemonheads wären Geschichte\, überrascht uns Evan Dando vor einiger Zeit mit seinem selbstbetitelten\, zehnten Album. \nSchon Ende der Achtziger scharte Mr. Dando ein stetig wechselndes Musikerkollektiv um sich. Der schräg-melodiöse Indie mit Punk-Appeal gab amerikanischem College-Radio eine neue rebellische Note. Teens zu beiden Seiten des Teiches fanden auf neuartige Weise ihre Jugendfreuden und –leiden vertont. In den Neunzigern brannten sich gegrölte Refrains wie jener der Coverversion des Simon & Garfunkel-Evergreens «Ms. Robinson» in die jugendlichen Hirne und trugen zum Fortbestand der Marke «Lemonheads/Dando» bei.\nDoch sind es nicht nur positive Konnotationen\, die an dem exzentrischen Sonderling haften. Der arrogante Beigeschmack\, der infantile Trotz und die provozierende Gleichgültigkeit gehören genauso zum Lemonheads-Feeling wie die agile Frische und die unüberhörbare Indie-Nostalgie\, mit der die «neuen» Lemonheads ihre markigen Songs präsentieren. «Neu» bei den Lemonheads sind auch die bei den Descendants-Mitglieder Bill Stevenson an den Drums und Karl Alvarez am Bass\, deren Punk-Vergangenheit maßgeblichen Anteil am kraftstrotzenden Klang der Platte haben dürfte. Zusammen mit dem umfassenden Background des charmanten Dilettanten Dando kommt dadurch auf «The Lemonheads» etwas zum Schwingen\, das man nur als Größe\, Klasse und wahres Talent bezeichnen kann. \n«Wer jetzt noch keine Glücksträne im Knopfloch trägt\, dem sei gesagt\, dass dabei die elf hinreißendsten Pop-Schmacht-Indie-Country-Rock-Perlen seit ‚It’s A Shame About Ray‘ herausgekommen sind.(…) ‚The Lemonheads‘ muss gehört werden. Jetzt!»\nVisions \n«Schwer gelungenes ‚Comeback‘ nach zehn Jahren» Musikexpress \n«Tolle Songs sind das\, Liebeslieder natürlich\, ein bisschen schlampig in der Ausführung. Aber so ist das immer bei Evan Dando\, dem Mann\, der uns mit Verkorkstheit im Privaten wie im großen Ganzen versöhnt.»\nSüddeutsche Zeitung \n«Was sollte man hier anderes machen\, außer eine Empfehlung auszusprechen?»\nIntro \n«Keiner feiert die ewige Schluffigkeit schöner als Evan Dando»\nRolling Stone \n«Es kommt völlig unerwartet\, aber es ist wahr: Die selbstbetitelte Platte mit dem grellen Oldschool-Cover ist das beste Lemonheads-Album seit ‚It’s A Shame About Ray‘.»\nspiegel online \nEintritt: 	\n16\,– Euro VVK plus Gebühr\n	20\,– Euro Abendkasse\n	16\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Aktionstag Kinderarmut: Zirkus is nich
DESCRIPTION:BRD 2006\, 43 Min.\, von Astrid Schult \nDer achtjährige Dominik aus Berlin-Hellersdorf hat einen schwierigen Alltag. Er lebt zusammen mit seinen jüngeren Geschwistern und der allein erziehenden Mutter in einer von hoher Arbeitslosigkeit geprägten Plattenbausiedlung. Die arbeitslose Mutter ist mit der Erziehung ihrer drei Kinder überfordert\, und die verschiedenen Väter kümmern sich nur sporadisch um sie. Dem Ältesten\, Dominik\, werden Aufgaben übertragen\, die die Mutter selbst nicht bewältigen kann. So übernimmt der Achtjährige in der von Hartz IV lebenden Familie viel Verantwortung und hilft seiner Mutter\, durchs Leben zu kommen. Zirkus is nich schildert das Leben des Jungen aus seiner Perspektive und begleitet ihn durch die Höhen und Tiefen seines alltäglichen Lebens.  \nEintritt: frei
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SUMMARY:Klappe\, die Vierte! Filmschnitt
DESCRIPTION:Am Samstag\, 18. Oktober gibt es eine Einführung in den Videoschnitt. Vom Einspielen des Videomaterials bis zum Erstellen von Übergängen werden Schritt für Schritt die Funktionen eines Schnittprogramms gezeigt und praktisch angewandt. \nMax. Teilnehmerzahl: 15\nOrt: Manufaktur\, Kursraum III (OG\, neben der Kinotheke)\nTeilnahmekarten (Euro 10\,– je Teilnehmer) für «Klappe\, die Vierte!» gibt es im Büro der Manufaktur\, Mo. Und Mi.-Fr. zwischen 14 und 18 Uhr.
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SUMMARY:Blackmail | Guests: Earthbend | Veranstalter: Musiccircus
DESCRIPTION:„Ich höre ja meine eigene Musik total gerne“\, sagt Kurt Ebelhäuser lakonisch zwischen zwei Zügen an der Zigarette. Und wie er das so sagt\, da weiß man gleich\, er meint es auch so. Es ist für ihn völlig normal und selbstverständlich. \nNicht nur\, dass ihn dieser Satz ziemlich unterscheidet\, von den meisten Kollegen seiner Zunft\, (die stattdessen gerne was von ihren Fans stammeln und sich in falscher Bescheidenheit üben). Es könnte sein\, dass hier auch der Schlüssel zum Geheimnis liegt. Ebelhäuser\, der nicht nur Herr über die sechs Saiten bei Blackmail ist sondern zugleich auch noch eine Art musikalischer Direktor\, die letzte Instanz sozusagen\, der Produzent und Studio Wizard ja sowieso\, der duldet für sich und seine Gang halt keinen Stillstand. Es muss immer weiter gehen\, denn seine Kurt ist anspruchsvoll\, und möchte seine Musik halt weiterhin selber GERNE hören. \nDas hört man dann auch ganz besonders den 12 Songs des neuen Album „Tempo Tempo“ an. Eine erfrischend unvorhersehbare\, ja oftmals geradezu überraschende Auswahl an Songs\, die unglaublich unaufgeregt einen Anspruch auf Originalität\, Echtheit und Kunstfertigkeit stellen\, den viele dieser\, ja nicht mehr völlig neuen Band aus einem der deutschen Weinbaugebiete gar nicht mehr zugetraut hätten. \nVielleicht ist es diese Art der Rezeption von Blackmail\, die ihnen bis dato am meisten im Wege stand. Es war so oft davon die Rede\, dass die Band nun ganz bestimmt ganz doll endgültig vor dem großen Durchbruch stehe\, es wurde schon fast zu einem Dauermantra\, das ihre Karriere all die Jahre lang begleitete. Dieses Ziel\, der große Durchbruch\, der ja dann doch nie kam\, der nervte eigentlich die ganze Zeit nur. Ewig diese Ambitionen\, die der Band von Plattenfirmen und Managements in den Mund gelegt wurde\, während die Gruppe selbst klammheimlich immer besser und besser wurde. Und so hört sich Tempo Tempo eigentlich genau danach an: Ein Befreiungsschlag von all diesem Quatsch. Keiner hat den Jungs was eingeflüstert\, keiner hat von Luftschlössern und Karriere Utopien geredet und stattdessen haben Blackmail ihre eh schon hohen Qualitätsansprüche nochmals eine Marke höher gelegt. „Wir hatten uns immer selber diesen blöden Druck auferlegt. Alle Platten sind immer unter Druck entstanden. Das war uns diesmal alles scheißegal.“\, bestätigt die Band. So hört man Blackmail auf dieser Platte geradezu entfesselt\, ja wie befreit aufspielen. Die markigen Rocksongs drehen sich gerne mal um die eigene Achse\, versplittern unterwegs in verschiedene Richtungen um sich hinten raus wieder zu finden. Arrangeurskunst auf allerhöchstem Niveau. Hier ein orientalisches Streicherthema\, dort ein unverhoffter Frauenchor. Manchmal öffnen sich die Songs nach hinten heraus\, was oftmals wie eine Befreiung wirkt\, eine Erlösung. Eine eigenartige und markante Arrangierskunst ist an die Stelle von konventionellem Songwriting getreten. Blackmail erschaffen mit Tempo Tempo eine perfekte Symbiose aus 12 vielseitigen und oft überraschenden Songs\, angeführt durch die starken und teils komplexen Melodien von Sänger Aydo Abay. \nEr und seine hochklassigen Mitstreiter geben sich nicht zufrieden mit dem „normalen“\nRefrain\, „da muss noch was anderes hin“. Das Ergebnis ist schon fast Artrock\, jedoch\ndurchaus der unverfroren bollernden Art und Weise\, die in dieser Form durchaus\neinzigartig ist. Man möchte fast meinen Blackmail nähern sich musikalisch ihrer\nLabelheimat an. Herrlich ist das\, ihnen dabei zuzuhören. \n„Wir hatten mit der Vorproduktion angefangen und so sieben oder acht Songs fertig\, da fiel mir auf\, dass die alle\, aber auch wirklich alle in dem komplett gleichen lahmen Tempo daher kamen. Ich glaube da kam die Idee zu dem Album Titel. Außerdem ist Tempo ein schönes Wort. Im Spanischen wie im Deutschen.“\, erläutert der Halbspanier Ebelhäuser. „Letztlich sind aber doch nur zwei von den Songs übrig geblieben.“ \nBlackmail arbeiten mit Tempo Tempo weiter an ihrem Ruf\, die beste deutsche\nGegenwartsrockband zu sein. Das dürfte mit diesem Manifest hier mühelos gelingen. Eine Platte wie ein Fest. Wir dürfen uns schon jetzt auf die Live Umsetzung freuen. Es wird gewaltig werden! \nEintritt:\n15\,– Euro Vorverkauf\n18\,– Euro Abendkasse \nVeranstalter – Musiccircus Stuttgart
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SUMMARY:Das blaue Gold im Garten Eden
DESCRIPTION:Wenn heute ein Grund für Kriege im Nahen und Mittleren Osten das Öl ist\, so wird Süsswasser\, seine gerechte Verteilung und nachhaltige Nutzung der Grund von morgen sein. Türkei\, Syrien und Irak teilen sich die beiden wasserreichsten Flüsse der Region\, Euphrat und Tigris. \nDabei ist Teilen das falsche Wort\, denn seit über drei Jahrzehnten verwirklicht die Türkei am Oberlauf der beiden Flüsse eines der gigantischsten Staudammprojekte der Welt. Gleichzeitig weigert sie sich aber\, internationale Vereinbarungen bezüglich grenzübergreifender Flüsse einzuhalten. Das sogenannte Südost-anatolienprojekt soll mit Stromproduktion und Bewässerung im gigantischen Ausmass den hauptsächlich von Kurden bewohnten «unterentwickelten» Südosten der Türkei in das industrielle Zeitalter katapultieren. \nDie deutsche Bundesregierung rückt bislang nicht von ihrer finanziellen Unterstützung eines umstrittenen Staudammprojektes in der Osttürkei ab. Durch den Bau des Ilisu-Damms würden rund 200 Dörfer und Kleinstädte\, darunter die 9000 Jahre alte Stadt Hasandeyf mit ihren archäologischen Monumenten in den Fluten eines 135 Kilometer langen Stausees verschwinden. Bis 65.000 kurdische Bauern würden weitgehend entschädigungslos von ihrem Land in die Slums der benachbarten Großstädte vertrieben. \nFinanziert wird der Dammbau durch Kreditbürgschaften Deutschlands\, Österreichs und der Schweiz. Die Regierungsparteien SPD und CDU/CSU stimmten im Mai gegen einen Antrag der Linken zum sofortigen Rückzug der staatlichen Hermes Bürgschaften. Beteiligt sind Konzerne wie der österreichische «Anlagenbauer Andritz» und der Stuttgarter Baukonzern «Züblin AG». \nFür die Anrainerstaaten werden sauberes und ausreichendes Euphrat – und Tigriswasser damit immer mehr zu einer Überlebensfrage. Wie sie gelöst werden kann\, glaubt man in der türkischen Regierung schon zu wissen – wem das Trinkwasser zu knapp wird\, der kann es bei ihr kaufen … \nIn eindringlichen Bildern erzählt der Film von den sozialen und ökologischen Konsequenzen dieses Projektes. Entwurzelung\, Verarmung\, versalzte Böden\, verdrecktes Wasser und neue Krankheiten sind die Wirklichkeit des versprochenen Garten Edens. Aber noch ehe diese Probleme erkannt\, geschweige denn gelöst sind\, werden neue Stauprojekte geplant und stehen kurz vor ihrer Realisierung. \nZur aktuellen Situation:\nDie türkische Regierung plant umfangreiche Privatisierungen. Im Zetrum steht die Überlassung von Quellen\, Seen\, Stauseen\, Flüssen und Wasserbetriebe an internationale Konzerne für einen Zeitraum von 49 Jahren. Im März 2009 wird das Weltwasserforum in Istanbul tagen und die Initialzündung für den anschließend geplanten Verkauf der Wasserresourcen in der Türkei geben. Multinationale Wasserkonzerne bestimmen in enger Zusammenarbeit mit Weltbank\, OECD und EU dieses Forum mit ihren Interessen. \nIn der Türkei finden laufend Proteste statt\, an denen sich Nichtregierungsorganisationen\, Kulturschaffende\, Parlamentsabgeordnete und Bürgermeister der betroffenen Region beteiligen. In Istanbul hat sich ein breites Bündnis gegen den «Ausverkauf des Wassers» organisiert. \nEintritt frei\nVeranstalter – Attac Regionalgruppe Schorndorf
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SUMMARY:Nicht dran denken
DESCRIPTION:Italien 2007\, 104 Min.\, von Gianni Zanasi mit Valerio Mastrandrea\, Anita Caprioli\, Giuseppe Battiston\, Catarina Murino \nAuch ein Rocker braucht mal Ruhe. Der Punkmusiker Stefano ist sechsunddreißig und mit jedem Jahr scheint für den Musiker im Rom die Leichtigkeit des Seins an Schwere zuzulegen. Als das neue CD-Projekt platzt\, die Freundin fremdgeht und der Enthusiasmus der Fans spürbar nachzulassen droht\, scheint der passende Moment für eine Auszeit gekommen. Die Fahrt nach Rimini ins elterliche Zuhause soll den verunsicherten Musiker neue Kraft bringen. Doch daheim in der Provinz haben alle ihre eigenen Probleme und keine Lust\, dem Sicherheit und Geborgenheit suchenden Stefano ein gemachtes Nest zu bereiten: Die beiden Elternteile haben sich aus der Verantwortung für Fabrik und Kinder verabschiedet und suchen nun\, jeder für sich\, neuen Sinn beim Golfen oder im Esoterikkurs. Michaela\, die Schwester hat die Uni sausen lassen und arbeitet lieber im örtlichen Delphinarium und Stefanos Bruder Alberto hat vor lauter Sorgen um die anstehende Scheidung längst den Überblick über die Geschäfte in der Konservenfabrik verloren. So wird nichts aus dem geplanten Urlaub im Hotel Mama.  \nStattdessen muss sich Stefano überall schockierende Lebensbeichten anhören und sich um die vielen maroden Baustellen kümmern\, die das Fundament der Familie zum Einsturz zu bringen drohen. Allein auf seine joviale Art kann sich der Punkrocker dabei nicht verlassen. So endet der erste Ausflug mit Albertos Kindern nach einer rasanten Spritztour im Knast\, was die Aussichten im Sorgerechtstreit des Bruders nicht gerade verbessert. Doch der Crashkurs in Sachen Verantwortung bringt bald ganz neue Seiten an Stefano hervor und plötzlich scheint es gar nicht einmal so schlimm zu sein\, endlich erwachsen zu werden.  \nIn Gianni Zanasis turbulenter Familienkomödie verabschiedet man sich auch in der Provinz vom Gefühl der trügerischen Sicherheit des bürgerlichen Lebens. In dem er den Punker mit Sehnsucht nach Sicherheit auf den Spießbürger mit Lust auf Freiheit und Abenteuer treffen lässt\, entfaltet Zanasi beim Zusammenprall der Lebensentwürfe eine Vielzahl von Verrücktheiten\, die das Leben in seiner ganzen Facettenreichtum abbilden. Mit Sinn für urkomische Katastrophenszenarien zerlegt Zanasi dabei die Familie in ihre Einzelteile\, um sie am Ende aber doch als emotionales Zentrum zu etablieren\, an dem man kaum vorbei kommt. Eine Erkenntnis\, die sich sein Hauptdarsteller Valerio Mastandrea mit lakonischer Gelassenheit aneignet. Mit dem Schauspieler\, dessen verschmitztes Mimenspiel schon alleine das Eintrittgeld wert wäre\, hat Zanassi den perfekten Botschafter gefunden\, für seine sehr italienische Art\, uns mit den tragikomischen Tatsachen des Lebens zu versöhnen.
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SUMMARY:AK Freiraum präsentiert: fojgl | Chimi Churri | bilingüe
DESCRIPTION:Der Sommer ist zwar meteorologisch längst vorbei\, aber der AK holt ihn im Oktober nochmal zurück – und zwar mit heißen Rhythmen und abwechslungsreichen Bands. \nAus Stuttgart kommt ChimiChurri zu uns. Schon der Name verrät\, dass die musikalische Heimat der Band eher in südlichen Gefilden liegt\, denn Chimichurri ist eigentlich eine (übrigens extrem leckere) Soße aus Lateinamerika. Folgerichtig klingt die Musik der jungen Band nach Urlaub\, nach durchtanzten Nächten in Havanna und den verrauchten Clubs von Buenos Aires. ChimiChurri verbinden viele Elemente lateinamerikanischer Musik – ihr Repertoire reicht von Rock über Pop\, Punk\, Salsa\, Ska und Reggae – und das ganze mit spanischem Gesang. \n«Schwingt wie Tango\, funkt\, geht in den Körper\, sonnig wie Rootz-Reggae\, rockig wie Punk\, und sie hat ein bemerkenswertes\, solides\, sogar psychedelisches Tongerüst.» \nMKZWO Magazine \nWeblinks:\nmyspace.com/chimichurrisound und radio-rio-neckar.de \nMit foigl präsentieren wir Euch eine der wohl außergewöhnlichsten jungen Bands aus der Region. Mit viel Spielfreude und Witz verbinden sie die traditionelle jiddische Klezmermusik mit Jazz und Folk. Was dabei herauskommt ist eine ehrliche und intensive Musik die Laune macht. Neben tanzbaren Instrumetals und schönen Balladen erwarten uns vertonte Gedichte und eine Portion Protest. Diese Melange hat dem Trio 2005 den Kleinkunstpreis des Landes Baden-Württemberg eingebracht. \n«Faszinierend und romantisch zugleich kommen die Lieder von fojgl rüber\, mit Hingabe und großem Respekt vor der jüdischen Tradition. Ihr jugendlicher Enthusiasmus ist schlicht und einfach mitreißend. Schnell wird es einem klar: fojgl hat viel vor und bewegt sich auf nicht alltäglichen (Musik-)Pfaden.\nDie Jury verneigt sich vor soviel Talent und Unbekümmertheit und gratuliert herzlich zum Toto-Lotto-Förderpreis Baden-Württemberg 2005.» \nLaudatio an die Preisträger des Kleinkunstpreises BW ’05 \nWeblinks: myspace.com/fojgl und fojgl.de \nZu bilingüe\, der letzen Band an diesem Abend\, muss man wohl nicht mehr viel sagen – schließlich gehören sie zu den Durchstartern der Region. Ihre Mixtur aus Flamenco\, Funk\, Salsa\, Rumba und Rock geht sofort ins Blut – und ins Tanzbein. Neben dem mehrstimmigen und zweisprachigen Gesang (italienisch und spanisch) und den dynamischen Flamenco-Gitarren sticht besonders die Rhythmusfraktion hervor\, denn hier kommt nicht nur ein Schlagzeug zum Einsatz\, sondern auch Cajons\, Djembés\, Tarbukas und Congas. Heiße Rhythmen\, Leidenschaft und Spielfreude – das ist bilingüe. \n«bilingüe brüten was ganz Besonderes aus. Nicht mal in erster Linie wegen ihrer Songs (…)\, sondern wegen einer Spielfreude und Spielstärke\, die keine Sekunde abflaut. Und wegen einer Sache\, die Jim Morrison meinte\, «the men don’t know / but the litte girls understand»: die nicht mal so unterschwellige Leidenschaft und Erotik\, die auch dem Flamenco-Funk dieser Band sein Flair geben.»\nSchorndorfer Nachrichten \nWeblinks: \nmyspace.com/bilinguemusic und bilinguemusic.com \nEintritt: 	8\,– Euro Abendkasse\n	6\,– Euro ermäßigt
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SUMMARY:Verrockt.
DESCRIPTION:Von Pink bis Pantera. Von Kravitz bis Korn.DJ Whip (alias Michel Sauter) & DJ Lash (alias Jens Lehmann) verpassen euch die Rockwalze. Von Rock über Indie\, Crossover\, Punk\, Gothic bis hin zu Metal. Von zeitlosen Klassikern über zu unrecht unbekannten Perlen bis hin zu aktuellen Chartbreakern.
URL:https://www.club-manufaktur.de/event/verrockt/
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SUMMARY:Auge in Auge
DESCRIPTION:von Michael Althen und Hans Helmut Prinzler \nEin Film über die Liebe zum Kino\, eine Entdeckungsreise durch hundert Jahre deutsche Filmgeschichte\, die zeigt\, wie nahe uns in Wirklichkeit ist\, was so fern erscheint. AUGE IN AUGE spürt den großen Momenten des deutschen Kinos nach\, lässt unvergessliche Bilder Revue passieren und macht Lust auf die Wiederbegegnung mit Klassikern. Filmschaffende wie Caroline Link\, Doris Dörrie\, Michael Ballhaus\, Tom Tykwer\, Wim Wenders\, Dominik Graf\, Christian Petzold\, Andreas Dresen\, Wolfgang Kohlhaase und Hanns Zischler erzählen anhand von ausgewählten Szenen\, welche Filme für sie wichtig waren und versuchen der Frage auf den Grund zu gehen\, was eigentlich so deutsch am deutschen Film ist. So wird Schicht um Schicht freigelegt\, was so oft den Blick auf unsere Filmgeschichte verstellt. Eine Hommage an das\, was wir am deutschen Kino lieben.  \n«Ein Film\, der seine Zuschauer erobert\, … ein kinematografisches Juwel.» Der Tagesspiegel
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SUMMARY:Tage des Zorns
DESCRIPTION:Dänemark/BRD 2008\, 130 Min.\, von Ole Christian\nMadsen mit Thure Lindhardt\, Mads Mikkelsen\, Peter\nWygind\, Stine Stengade\, Christian Berkel\, Hans Zischler \nKopenhagen im Jahre 1944. Die Besatzung der dänischen Metropole durch deutsche Truppen geht bereits ins vierte Jahr und noch immer regt sich kaum Widerstand in der Bevölkerung. Es gibt zwar kaum echte Sympathisanten der Nazi\, die meisten Dänen hoffen aber\, wie ihre Regierung\, durch eine Politik des Stillhaltens den Krieg unbeschadet überstehen zu können. Doch mit der sich immer deutlicher abzeichnenden Niederlage der Deutschen im Zweiten Weltkrieg wächst auch bei Teilen der Bevölkerung der Wille zum Widerstand. Sehr zur Freude von Männern wie Flame und Citron die sich schon früh für den bewaffneten Kampf entschieden hatten.  \nFlame\, der seinen Spitzamen seinen auffällig roten Haaren verdankt\, operiert als ehemaliger Soldat als Vollstrecker\, während Citron selber noch niemals zur Waffe gegriffen hat und seinen Freund als Fahrer unterstützt. Bislang haben die beiden erfolgreich Jagd auch hochrangige Kollaborateure gemacht\, doch sehnen sie den Tag herbei\, an dem ihr Vorgesetzter Axel Winther\, die Erlaubnis erteilt\, auch Deutsche zu töten – allen voran den vielleicht gefährlichsten Nazi in Dänemark\, den Gestapochef Hoffmann. Doch ausgerechnet als Winther endlich den ersten Auftrag erteilt\, drei Deutsche zu erschießen\, beginnt die Sache kompliziert zu werden. Zwei der drei Deutschen entpuppen sich im Nachhinein als Mitglieder des deutschen Widerstandes.  \nFlame beginnt an Winthers Entscheidungen zu zweifeln\, zumal dieser scheinbar eigenmächtig an der Führung in Stockholm vorbei handelt. Als Winther ihm den Auftrag gibt\, die vermeintliche Doppelagentin Ketty Selmer zu töten\, eskaliert die Situation. Denn Kelly ist Flames heimliche Geliebte und die berichtet ihrem Freund von Winthers doppelbödigem Spiel. So mussten die drei Deutschen sterben\, weil Winther die Spuren seiner eigenen lukrativen Geschäfte mit den Besatzern vertuschen wollte. Desillusioniert und orientierungslos beschließen Flame und Citron\, künftig auf eigene Faust zu handeln\, auch wenn die Zentrale in Stockholm sie entschieden vor den Konsequenzen der «Desertierung» warnen. Ihr Ziel ist ein Mann\, über dessen Verstrickung in die Verbrechen der Nazis keinerlei Zweifel besteht: Gestapochef Hoffmann. \nÜber zwei Stunden dauert das Drama\, und keine Minute kommt dabei Langeweile auf\, so geschickt sind hier Genre-Kino und Geschichte miteinander verwoben. Getragen von dem exzellenten Ensemble gerät diese Geschichtslektion zum faszinierenden Kinoereignis. 
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SUMMARY:Bohren & Der Club Of Gore (D) | Support: Alexander Tucker (GB)
DESCRIPTION:Ein durchaus vertrauter Einstieg\, ein sanftes Gleiten\, ein lang gehaltener\, langsam anschwellender Ton\, umspielt von den Klängen einer Orgel. Filmmusik? Erst nach langen 46 Sekunden «Staub» setzt das Schlagzeug einen ersten entschiedenen Akzent im akustischen Fluss\, nimmt aber keinen Einfluss auf das Tempo des Tracks\, sondern unterstreicht\, ungewöhnlich genug\, vielmehr dessen Langsamkeit. Kein Zweifel möglich\, wir befinden uns auf Bohren-Terrain\, in Bohren-Country\, das 2008 überraschend den Namen «Dolores» bekommen hat. Aber noch etwas ist anders\, etwas ist bislang immer anders gewesen. Reden wir von der Attacke der Bohren-Legende auf die jeweilige Gegenwart: 20 Jahre sind kein Pappenstiel. Man sollte sich wirklich einmal die Zeit nehmen\, «Gore Motel» (1994) oder «Midnight Radio» (1995) tatsächlich wieder einmal zu hören(!)\, um den erstaunlichen Weg zu rekapitulieren\, den diese vermeintlich so statische Formation Bohren seit 1988 (Gründung)\, seit 1994 (Albumdebüt) tatsächlich zurückgelegt hat. Aber ist «zurückgelegt» in diesem Zusammenhang überhaupt ein passendes Wort? Orgelblut. Was tropft denn da? Eine Orgel existierte bislang im experimentierfreudigen Klangkörper\, der sich Bohren & Der Club of Gore nennt\, noch nicht und diese Orgel kommuniziert «munter» mit dem Fender Rhodes. Später wird noch ein Vibraphon hinzukommen\, was im Bohren-Kosmos einen vergleichbaren Effekt wie einst die Verdoppelung der Bässe darstellt. Lasst uns also ruhig mal über sorgfältig überlegten Orchestrierungen bei Bohren reden! Nun ist das Mülheimer und Kölner Quartett seit jeher für Überraschungen gut gewesen. Auf der Basis der vielfach kolportierten Legende von der handwerklich nicht ganz so begnadeten Metalband\, die kurzerhand das Tempo derart radikal aus dem Spiel nimmt\, bis man jeden Ton\, der aus den Lautsprechern tröpfelt\, in aller Ruhe per Handschlag begrüßen kann\, entwickelte sich in der öffentlichen Wahrnehmung der Band rasch ein zwiespältiges Klang-Alleinstellungsmerkmal\, das die Dynamik der nunmehr sechs Alben umspannenden Klangforschungen allerdings nicht erfasst. Bohren erkennt man zwar sofort\, aber Bohren verdienen es auch\, gehört zu werden. Soviel Zeit muss sein! Bohren dekonstruieren nicht nur die Parameter von Zeit und Raum\, sondern arbeiten auch mit einem anderen Begriff von Virtuosität. Wobei gilt: Keinen Rock mehr zu spielen\, bedeutet noch lange nicht\, Jazz zu spielen. Bohren improvisieren nicht. Es macht tatsächlich einen Riesenunterschied\, ob man Bohren liest oder Bohren hört. Liest man Bohren\, dann stößt man immer wieder auf dieselben Begriffe\, die das Irritierende und Ungewöhnliche dieser Band metaphorisch einzufangen versuchen. «Düster»\, «dunkel»\, «schaurig-schön»\, «hypnotisch»\, «mysteriös»\, «unbehaglich» sei diese Musik. Wo die Töne Luft lassen\, darf assoziiert werden. Da darf das berühmte «Kino im Kopf» nicht fehlen\, wo offenbar in der Regel Filme von David Lynch mit der Musik von Angelo Badalamenti laufen. Als Bohren nach den beiden Alben «Gore Motel» und «Midnight Radio» endgültig die Gitarren ausklinkten und mit Christoph Clöser einen Saxophonisten in die Band holten\, wurden die Karten neu gemischt\, doch die mit der graphischen Gestaltung der ersten beiden Alben verbundenen Assoziationsräume wirken übermächtig fort. Was mit Saxophon\, Piano\, Orgel\, Fender Rhodes\, Vibraphon\, Bass und Schlagzeug wie eine extrem verlangsamte\, aber durchaus melodiöse Mischung aus Easy Listening und Bar Jazz klingt\, wird bei Bohren eben schnell zum «Horror Jazz». Sagt man «Jazz» dazu\, weil radikal entschleunigter Ex-Doom-Metal in Moll nicht mehr funktioniert\, wenn Metal fehlt? Mit Bohrens Musik verhält es sich ähnlich wie mit den so einfachen wie experimentellen Filmen von James Benning («13 Lakes»\, «Ten Skies»): Wie reagieren unsere Sinne\, wenn das längst gewohnte Bombardement mit Informationen (visuell oder akustisch) einmal ausbleibt\, wenn wir auf uns selbst zurückgeworfen werden und tatsächlich Zeit bekommen: zu sehen und zu hören. Als Hintergrundmusik zum Zeitunglesen eignet sich die Musik von Bohren übrigens überhaupt nicht. Bohren ist das Gegenteil von Ambient. Es ist ein ökologisches Angebot an den Hörer\, sich noch einmal mit der Kraft des Essentiellen zu konfrontieren. Jeder Ton scheint hier mit unendlicher Geduld gewählt zu sein\, gleichzeitig verlangt die Tonalität eben jene Wahl. Die Reinheit und Klarheit dieses Albums entsteht gewissermaßen durch die Musiker hindurch\, automatisch\, unwillkürlich. Aus heutiger Perspektive scheint «Black Earth» (2002) ein Versuch\, die Möglichkeiten der auf «Sunset Mission» (2000) gewagten Neuerungen einmal in ganzer Pracht aufzufächern\, während das folgende konzeptuelle Meisterwerk Geisterfaust“ (2005) die Prinzipien der Reduktion und Verdichtung derart auf die Spitze trieb\, das es selbst alte Fans das Fürchten lehrte. Doch zugleich experimentierte die Band auch auf «Geisterfaust» mit neuen Klangfarben (Tuba\, Bassposaune\, Chor) und erkundete mit Verve eine weitere Option von Bohren. Nichts aber liegt dieser Band ferner\, als sich zu wiederholen. Der eigenwillige Produktionsrhythmus von Bohren spricht in dieser Hinsicht eine deutliche Sprache. Hier wird jeder Schritt bedacht. \nÜberraschung! Draußen brennt noch Licht! Das neue Album «Dolores» offenbart nun ein weiteres Mal eine neue Seite von Bohren & Der Club of Gore. Bandintern erntet man keinen Widerspruch\, wenn man von einem Gegenentwurf zu «Geisterfaust» spricht\, der allerdings nicht auf den Bruch\, sondern auf den Prozess setzt.\nStücke wie «Orgelblut»\, «Faul» oder «Welten» fügen sich durchaus ins Veröffentlichungskontinuum. «Dolores» wurde allerdings nicht als Gegenentwurf «konzipiert» (mit Konzepten arbeitet diese Band nicht\, eher »rundet« man das Endprodukt am Schluss durch Tracktitel und Covergestaltung ab)\, sondern man hat bei der Arbeit an den Songs zu «Dolores» selbst eine andere\, neue Seite entdeckt oder sie vielleicht erstmals zugelassen. Stücke wie «Karin» oder «Still am Tresen» bezeichnet Christoph Clöser im Gespräch als «Easy Listening-Schleicher».  Erstmals wird man das Gefühl nicht los\, es hier nicht nur aufgrund der Formate tatsächlich mit potentiellen Singles zu tun zu haben. Die Stücke auf «Dolores» sind für Bohren-Verhältnisse signifikant kürzer\, allein «Schwarze Biene (Black Maja)» durchbricht die 8-Minuten-Grenze. Die Songstrukturen sind zudem klarer\, die Melodien (Vibraphon!) sind greifbarer. Reden wir also nicht lange darum herum: Mit einigen Stücken auf «Dolores» bewegen sich Bohren & Der Club of Gore für ihre Verhältnisse schon ganz entschieden in Richtung Pop. Ganz beiläufig entwickeln sich die Stücke\, scheinen nah\, zugänglich und bleiben doch noch immer geheimnisvoll. Die Orgel und eine gewisse Räumlichkeit der Produktion verleihen «Dolores» einen erhabenen\, sakralen Touch\, der allerdings der Idee der Entschleunigung auf immer schon innewohnte. Jetzt wird er nach außen gekehrt\, unüberhörbar. So entschieden sich Bohren & Der Club of Gore sich mit einigen Stücken also neu zu positionieren (und damit ihre Fans ein weiteres Mal überraschen!)\, so bleibt «Dolores» insgesamt in der Schwebe. Die bei Bohren stets wichtige Kontextualisierung der Klänge durch Tracktitel und Covergestaltung macht das sehr deutlich: In Dolores steckt «dolor» (Schmerz)\, aber Dolores heißen auch die heißblütigen und patenten Kellnerinnen in B-Western\, die south of the border spielen. Die Gestaltung des Covers spielt assoziativ und expressiv mit Edvard Munchs «Der Schrei»\, anatomischen Kupferstich-Studien und «Das Schweigen der Lämmer» (und wahrscheinlich noch mit drei Dutzend weiterer Refenzen\, you name them). Tracktitel wie «Schwarze Biene (Black Maja)» oder «Unkerich» (eine Comic-Figur aus dem «Lurchi»-Kosmos) bezeugen\, dass die vier Musiker über einen durchaus schrullig-juvenilen Humor verfügen\, der bei der bedeutungsschwangeren Rede vom «Horror Jazz» immer mal wieder übersehen wurde. Solche Spannungen zwischen Pathos und Lakonie\, zwischen Ernstmachen\, Herumalberei und Schulterzucken schützen die unberechenbare Band (auch) vor Vereinnahmungen durchs Feuilleton. Bislang jedenfalls. Fühlte sich «Geisterfaust» immerhin vier Finger lang so unbehaglich an\, als würde aus einem abgedunkelten Raum ganz langsam und unerbittlich der Sauerstoff abgepumpt\, so wird man jetzt beim Hören von «Dolores» den Eindruck nicht los\, gleich würden endlich after all these years die Rollläden hochzogen\, die Fenster aufgerissen und herein strömten Sauerstoff und Tageslicht. Ganz beiläufig\, ganz alltäglich\, ganz frisch. \nEintritt: 	\n15\,– Euro VVk plus Gebühr\n	18\,– Euro Abendkasse\n	15\,– Euro Mitglieder \nMit freundlicher Unterstützung\nder Kreissparkasse Waiblingen
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SUMMARY:Wolke 9
DESCRIPTION:BRD 2008\, 98 Min.\, von Andreas Dresen mit Ursula Werner\, Horst Rehberg\, Horst Westphal\, Steffi Kühnert \nDass alte Paare in Wirklichkeit oder im Film zärtlich miteinander sind\, nimmt man höchst selten wahr. Dass sie darüberhinaus auch noch Sex haben\, sieht man – zumindest auf der Leinwand –  noch viel seltener. Ja\, man könnte fast glauben\, dass Gefühle zwischen Menschen jenseits der 50 plötzlich nicht mehr existieren und sich das Verlangen nach Sexualität und Nähe irgendwann schlichtweg auflöst. Nun rüttelt Regisseur Andreas Dresen („Sommer vorm Balkon“) mit seinem neuen Film «Wolke 9» kräftig an diesem gesellschaftlichen Tabu und zeigt mit dem in der Cannes-Nebenreihe «Un Certain Regard» stürmisch gefeierten Film all das\, was sonst so verschämt behandelt oder gleich ganz verschwiegen wird. \nEinmal mehr direkt aus dem Leben entwirft der Regisseur zunächst eigentlich kaum mehr als eine dramaturgische Standardsituation des Kinos: Eine verheiratete Frau verliebt sich\, hat Schmetterlinge im Bauch und Kribbelgefühle und durchleidet zur selben Zeit auch die Schmerzen der Trennung vom bisherigen Partner. Neu ist dabei allerdings das Alter der Hauptfiguren\, denn Inge ist über 60 und seit 30 Jahren mit Werner verheiratet. Sie sind ein eingespieltes Team\, das trotz seiner Routinen durchaus glücklich\, vertraut und einander sehr nahe ist. Plötzlich allerdings wird die Ehe auf die Probe gestellt\, weil sich Inge in Karl verliebt\, der mit 76 Jahren sogar noch älter ist als sie. Nach jahrzehntelanger Ehe beschließt sie\, ihren Mann zu verlassen.   \nWie unprätentiös\, ungeschönt und stimmig Dresen diese Szenen im Milieu zwischen Kleingartenkolonie und enger Mietswohnung einfängt\, ist dabei ebenso beeindruckend wie die Momente des Schmerzes und der Trennung. Mit der Intensität\, die man aus seinen Filmen wie «Nachtgestalten» oder «Halbe Treppe» schon kennt\, beleuchtet der Regisseur so nicht nur den Mut zu einer neuen Liebe im Alter\, sondern auch die schwierigen Gefühlslagen\, mit denen sich nicht nur der Verlassene auseinandersetzen muss\, der nach Jahrzehnten plötzlich zum schwer möglichen Neuanfang gezwungen wird. Denn Inge geht konsequent ihren Weg\, auch wenn letztlich ungewiss bleibt\, wieviel Glück sie mit ihrem neuen Liebesglück wohl haben wird.
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SUMMARY:Kittie (CAN) | Support: Losing Sun (GB)
DESCRIPTION:Man denkt bei Kittie vielleicht an «Hello Kittie»\, die kleine Comic-Katze\, die einen schon von so manchen Kleidungsstücken und Schul-Utensilien angrinste. Auch ohne den Bezug auf dieses Kätzchen klingt Kittie sehr nach bunt\, süß und liebenswert. Hört man nun aber die Musik der gleichnamigen Metalband\, definiert man diese drei Worte schon mal ein wenig anders: bunte Mischung\, süße Damen und liebenswerter Name. Ihr viertes Album «Funeral For Yesterday» ist eine echte Überraschung\, Morgan die Fronterin wechselt öfter denn je zwischen zuckersüßem und ihren derben Shouts und das kommt richtig fett und gut. Es gab vor einiger Zeit die «Never Again EP» als Teaser für das Album\, da wurde der Titeltrack durchgegrunzt. Nun auf dem Album taucht bei dem Track ein clean gesungener Refrain auf\, der aus dem Song einen Ohrwurm sondergleichen macht und nach der ersten Single\, dem Titeltrack «Funeral for Yesterday»\, der beste Track des Albums ist. Generell kann man sagen dass das Album aus 2 Teilen besteht. Bis zur Hälfte tauchen viele klar gesungene Passagen auf\, ab der Hälfte wird wieder derb geshoutet. Hervorzuheben aus der zweiten Albumhälfte ist hier das brachiale «This Too Shall Pass». Beim vorletzten Track «Witch Hunt» werden noch einmal alle Register den neuen Kittie Universums gezogen : Wütendes Geschrei trifft auf klaren Gesang\, doomige Passagen die druckvoll aus den Boxen wummern treffen auf Uptempo Prügelpassagen. Die Produktion des Albums ist nicht überpoliert\, aber dennoch sehr druckvoll. Kittie sind zurück\, mit dem stärksten Album ihrer Karriere – das macht Lust auf mehr. \nEintritt: \n14\,– Euro Vvk plus Gebühr\n	17\,– Euro Abendkasse\n	14\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Oliver Storz liest aus „Die Freibadclique“
DESCRIPTION:Sie sehnten sich nach Swing und Bigband-Sound\, nach Lore im roten Badeanzug und dem Ende des ewigen Marschierens … Für die Freibadclique\, alle Jahrgang 1929\, hatte das verordnete Heldentum keinen Funken Bedeutung mehr. Voller Poesie\, rauer Jungs-Atmosphäre und ungemein lebendig erinnert sich Oliver Storz an einen denkwürdigen Sommer am Ende des Kriegs. \n«Irgendwie waren wir missraten. Wir schwänzten Schule und HJ-Dienst\, nachts lauschten wir unter Wolldecken verborgen den Feindsendern\, wo Benny Goodman\, Duke Ellington und Glenn Miller spielten\, kurz wir taugten nichts\, jedenfalls nicht zu Helden … »  \nSommer 1944\, irgendwo im Schwäbischen: Knuffke\, Bubu\, Zungen-Kuss\, Rosenacher («Hosenmacher») und der Erzähler sind fünfzehn\, und ihnen steht der Sinn nach allem mehr als nach Nationalismus. Sie wollen wissen\, wie das mit den Mädels ist\, wie man die Penne hinter sich bringt und um die SS-Werber herumkommt. Aber sie ahnen\, dass es\, trotz ihrer gut trainierten Lässigkeit\, ums Überleben geht. Als sie dann im April 45 doch noch zum Volkssturm müssen\, sind sie bald nur noch zu dritt; Rosenacher geht verschütt\, Zungen-Kuss hatte es zuvor auf einem Maisfeld am Westwall erwischt. Als die drei übrigen unter Lebensgefahr türmen\, haben sie keine Ahnung\, was ihnen zu Hause blüht\, vielleicht ist die US-Army ja auch schon da…Und acht Wochen später\, als die Schule wieder los geht und man wieder auf den alten Bänken sitzt\, kommt der stotternde Studienrat herein und fragt: «Wo wa-waren wir stehen geblieben?» \nDrei Passagen dieses Buchs waren als Vorabdrucke in der SZ am Wochenende zu lesen. (August 2006\, Juli 2007\, Dezember 2007).Die Westalliierten näherten sich Aachen. Die Russen standen vor Warschau. Bubu und ich sprangen vom Zehnmeterturm. Für Lore. Die war schon achtzehn und schaute uns trotzdem zu. Als wir aus dem Becken kletterten\, gab sie Bubu einen Schmatz auf die Backe. Ich hätte auch einen gekriegt\, aber in dem Moment kam ihr Leutnant von der Jagdfliegerschule\, und mit dem bummelte sie nach hinten zu den Jasminbüschen. Ich sehe heute noch die Bewegung\, mit der sie sich beim Weggehen den roten Badeanzug aus der Poritze zog. Es war ein Abschiedsbild. Fünfzehn war ein Scheißalter. \n«Eine Jugend in Deutschland in leuchtend hellen Sätzen. Von der Straße\, aus dem Freibad\, an der Front. Brillant.»\nAlexander Gorkow\, Süddeutsche Zeitung \nIhm ist mit der «Freibadclique» ein eindrucksvolles Spätwerk geglückt\, das zurückgeht an die\neigenen biografischen Wurzeln und diesen schwierigen Stoff souverän behandelt.\nAndreas Heimann/dpa \nOliver Storz (*30. April 1929 in Mannheim als Sohn von Gerhard Storz\, dem späteren Kultusminister) ist Drehbuchautor\, Regisseur und Produzent. In Schwäbisch Hall aufgewachsen\, wurde er 1944\, im Alter von 15 Jahren\, in den Wehrdienst eingezogen und den Volksgrenadieren zugeteilt. Unverletzt überstand er das Kriegsende\, absolvierte 1949 das Abitur und nahm in Tübingen ein Studium in Germanistik\, Anglistik\, Romanistik und Literatur auf. 1955 schloss er seine Studien mit Staatsexamen ab\, blieb jedoch zunächst als Studienassessor an der Universität. Zwischen 1957 und 1959 war er für die Stuttgarter Zeitung als Feuilletonredakteur und Theaterkritiker tätig. In dieser Zeit entstanden auch Arbeiten für Hörfunk und verschiedene Zeitschriften. 1960 kam er wie viele andere «Stuttgarter» Talente mit Helmut Jedele zur Bavaria Atelier GmbH (heute: Bavaria Film) nach München. Dort arbeitete er bis 1974 als Verlagsautor\, Redakteur und Produzent\, zeitweise auch als Leiter der Dramaturgie. Für seine kritischen Fernsehspiele erhielt er zahlreiche Auszeichnungen. 1974 erhielt er eine Professur für «Theorie des Theaters» an der Stuttgarter Hochschule für Musik und Darstellende Kunst. Oliver Storz arbeitet seit 1976 als freier Schriftsteller und Regisseur. \nFilme der letzten Jahre: 1994 Drei Tage im April\, 1998 Gegen Ende der Nacht\, 2003 Im Schatten der Macht\, 2006 Drei Schwestern made in Germany (TV)\, 2008 Die Frau\, die im Wald verschwand (gedreht u.a. in Schwäbisch Hall).
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SUMMARY:Lesung mit Oliver Storz: "Die Freibadclique"
DESCRIPTION:Sie sehnten sich nach Swing und Bigband-Sound\, nach Lore im rotenBadeanzug und dem Ende des ewigen Marschierens … Für die Freibadclique\,\nalle Jahrgang 1929\, hatte das verordnete Heldentum keinen Funken\nBedeutung mehr. Voller Poesie\, rauer Jungs-Atmosphäre und ungemein\nlebendig erinnert sich Oliver Storz an einen denkwürdigen Sommer am\nEnde des Kriegs. \n«Irgendwie waren wir missraten. Wir schwänzten\nSchule und HJ-Dienst\, nachts lauschten wir unter Wolldecken verborgen\nden Feindsendern\, wo Benny Goodman\, Duke Ellington und Glenn Miller\nspielten\, kurz wir taugten nichts\, jedenfalls nicht zu Helden … »  \nSommer\n1944\, irgendwo im Schwäbischen: Knuffke\, Bubu\, Zungen-Kuss\, Rosenacher\n(«Hosenmacher») und der Erzähler sind fünfzehn\, und ihnen steht der\nSinn nach allem mehr als nach Nationalismus. Sie wollen wissen\, wie das\nmit den Mädels ist\, wie man die Penne hinter sich bringt und um die\nSS-Werber herumkommt. Aber sie ahnen\, dass es\, trotz ihrer gut\ntrainierten Lässigkeit\, ums Überleben geht. Als sie dann im April 45\ndoch noch zum Volkssturm müssen\, sind sie bald nur noch zu dritt;\nRosenacher geht verschütt\, Zungen-Kuss hatte es zuvor auf einem\nMaisfeld am Westwall erwischt. Als die drei übrigen unter Lebensgefahr\ntürmen\, haben sie keine Ahnung\, was ihnen zu Hause blüht\, vielleicht\nist die US-Army ja auch schon da…Und acht Wochen später\, als die Schule\nwieder los geht und man wieder auf den alten Bänken sitzt\, kommt der\nstotternde Studienrat herein und fragt: «Wo wa-waren wir stehen\ngeblieben?» \nDrei Passagen dieses Buchs waren als Vorabdrucke in\nder SZ am Wochenende zu lesen. (August 2006\, Juli 2007\, Dezember 2007).\nDie Westalliierten näherten sich Aachen. Die Russen standen vor\nWarschau. Bubu und ich sprangen vom Zehnmeterturm. Für Lore. Die war\nschon achtzehn und schaute uns trotzdem zu. Als wir aus dem Becken\nkletterten\, gab sie Bubu einen Schmatz auf die Backe. Ich hätte auch\neinen gekriegt\, aber in dem Moment kam ihr Leutnant von der\nJagdfliegerschule\, und mit dem bummelte sie nach hinten zu den\nJasminbüschen. Ich sehe heute noch die Bewegung\, mit der sie sich beim\nWeggehen den roten Badeanzug aus der Poritze zog. Es war ein\nAbschiedsbild. Fünfzehn war ein Scheißalter. \n«Eine Jugend in Deutschland in leuchtend hellen Sätzen. Von der Straße\, aus dem Freibad\, an der Front. Brillant.»\nAlexander Gorkow\, Süddeutsche Zeitung \nIhm ist mit der «Freibadclique» ein eindrucksvolles Spätwerk geglückt\, das zurückgeht an die\neigenen biografischen Wurzeln und diesen schwierigen Stoff souverän behandelt.\nAndreas Heimann/dpa \nOliver\nStorz (*30. April 1929 in Mannheim als Sohn von Gerhard Storz\, dem\nspäteren Kultusminister) ist Drehbuchautor\, Regisseur und Produzent. In\nSchwäbisch Hall aufgewachsen\, wurde er 1944\, im Alter von 15 Jahren\, in\nden Wehrdienst eingezogen und den Volksgrenadieren zugeteilt.\nUnverletzt überstand er das Kriegsende\, absolvierte 1949 das Abitur und\nnahm in Tübingen ein Studium in Germanistik\, Anglistik\, Romanistik und\nLiteratur auf. 1955 schloss er seine Studien mit Staatsexamen ab\, blieb\njedoch zunächst als Studienassessor an der Universität. Zwischen 1957\nund 1959 war er für die Stuttgarter Zeitung als Feuilletonredakteur und\nTheaterkritiker tätig. In dieser Zeit entstanden auch Arbeiten für\nHörfunk und verschiedene Zeitschriften. 1960 kam er wie viele andere\n«Stuttgarter» Talente mit Helmut Jedele zur Bavaria Atelier GmbH\n(heute: Bavaria Film) nach München. Dort arbeitete er bis 1974 als\nVerlagsautor\, Redakteur und Produzent\, zeitweise auch als Leiter der\nDramaturgie. Für seine kritischen Fernsehspiele erhielt er zahlreiche\nAuszeichnungen. 1974 erhielt er eine Professur für «Theorie des\nTheaters» an der Stuttgarter Hochschule für Musik und Darstellende\nKunst. Oliver Storz arbeitet seit 1976 als freier Schriftsteller und\nRegisseur. \nFilme der letzten Jahre: 1994 Drei Tage im April\,\n1998 Gegen Ende der Nacht\, 2003 Im Schatten der Macht\, 2006 Drei\nSchwestern made in Germany (TV)\, 2008 Die Frau\, die im Wald verschwand\n(gedreht u.a. in Schwäbisch Hall).
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SUMMARY:Fotos (D)
DESCRIPTION:Da hat man sich nun ausgetobt\, hat die Wonnen eines bohemistisch verklärten Nachtlebens genossen\, und übrig geblieben ist nur dies: «Ich geh schlafen in ein Bett aus Eis / Mit dem Wissen\, dass ich gar nichts weiß / Mit dem Wissen\, dass ich nichts kann / Ich bin ein Thomas und kein Thomas Mann.» Ein schwerer Schlag. Man hätte ihn dem 24-jährigen Hessler gern erspart\, so bitter klingt in diesem Moment die Selbsterkenntnis. Andererseits verweht das Lamento zumindest nicht im Luftzug einer Ballade: Das Schlagzeug verspritzt gleißende Beckenblitze\, im Hintergrund rutscht eine E-Gitarre durch drei Akkorde\, man hört Disco-Chöre\, und Synthie-Schleier rauschen durchs Bild. Alles ist da auf dieser zweiten großartigen Fotos-Platte\, die «Nach dem Goldrausch» heißt. Dass etwas zu Ende geht\, bevor es richtig angefangen hat\, ist eine weit verbreitete Stimmungslage. Besonders hart trifft sie Indie-Boys wie Hessler\, Deniz Erarslan\, Friedrich Weiss und Benedikt Schnermann\, die im Windkanal des gegenwärtigen Rock-Hypes stehen. Trotz ihres Gespürs für dramatische Arrangements\, geschwungene Melodien und treibende Beats kommen auf Fotos schwere Zeiten zu. Die EMI-Tochter Labels\, bei der sie unter Vertrag sind\, stellt praktisch nur noch eine Telefonnummer dar\, nachdem die Berliner Dependance aufgegeben wurde und in der Kölner Zentrale aufgegangen ist. Die Misere in der Musikindustrie wäre also Grund genug für die Katerstimmung. Aber das ist nicht alles. Fotos – zwei E-Gitarren\, Bass und Schlagzeug – sind vermutlich die beste Band\, die es hierzulande seit Jahren gegeben hat\, aber die erste\, die allen erst mal wieder beweisen muss\, wie gut sie ist. Für Sänger und Songschreiber Thomas Hessler und seine Kompagnons gelten nämlich die Vorschusslorbeeren nicht\, die über Juli\, Silbermond oder Virginia Jetzt! ausgekippt wurden. Was sollte man auch von einer Viererbande halten\, die 2006 wie aus dem Nichts mit einem makellosen Britpop-Debüt auftauchte und sich erst im Jahr davor «zufällig» zusammengetan hatte? Auch später nährte ihr Powerpop leichte Zweifel. Gab sich Hessler nicht eine Spur zu arrogant dafür\, dass er den Schmerzensmann mimte? Und wohin sollte die mitreißende Anverwandlung des britischen Neo-Wave-Sounds führen? Was Fotos zur einzigen deutschen Rockband machte\, die es mit internationalen Indie-Standards aufzunehmen vermochte\, konnte auch zur Sackgasse werden. \nDazu ist es nicht gekommen. «Serenaden» erinnert noch am ehesten an das bestürmende Riff-Gedonner des Debüts. «Ich will mit dir zurück an den Anfang»\, heißt es. Aber dieser Wunschtraum geht ebenso wenig in Erfüllung\, wie es wünschenswert wäre\, wenn der Neuanfang tatsächlich gelänge. Über das Erreichte hinauswachsen\, ist die einzige Alternative. Sie zeigt\, wie groß eine Band wirklich ist. Und Fotos sind in der Tat bemerkenswert. Songs wie «Das ist nicht\, was ich will» werfen sich mit Macht gegen erstarrte Alltagsillusionen\, Fotos bejubelt das Tabula rasa gescheiterter Beziehungen\, und «Ein Versprechen»\, mit dem sie ihrer französischen Lieblingsband Phoenix huldigen\, lebt vom Glücksgefühl einer Umarmung. Dafür\, dass Fotos im Studio zunächst nicht wussten\, was sie mit sich anfangen sollten\, ist «Nach dem Goldrausch» ein enorm zielsicheres\, leichtfüßiges Album geworden. Das ungeduldige Gezerre der Gitarren ist zurückgedrängt worden zugunsten zahmerer elektronischer Effekte. Aber der Impuls\, sich mit dem\, was man hat\, nicht zufriedenzugeben\, glüht fort. Könnte ja alles nur geschenkt sein. Auch ist nicht anzunehmen\, dass am Ende ein Raumschiff erscheint\, um «die Auserwählten» von hier abzuholen\, wie es Neil Young in seinem legendär verstimmten Abgesang auf den Goldrausch der Siebziger geträumt hatte. \nVielleicht ist die größte Leistung der Fotos\, nicht melancholisch zu werden. Sie gehen weder den Weg von Tocotronic\, die zur Kapitulation raten\, noch schließen sie sich den Türen an\, die das Fleißmantra der digitalen Boheme anstimmen («Pause machen geht nicht»). Ob der Aussicht\, immer «fetter\, fauler\, gieriger und gleicher» zu werden\, verlegen sie sich auf den Appell: «Hör endlich auf\, nur zu funktionieren.» Bleib frisch. \nwww.fotosmusik.dewww.myspace.com/fotosmusik\nwww.lastfm.de/music/FOTOS \nEintritt:11\,– Euro VVK plus Gebühr\n	14\,– Euro Abendkasse\n	11\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Gomorrha – Reise in das Reich der Camorra
DESCRIPTION:I 2008\, 135 Min.\, von Matteo Garrone mit Toni Servillo\, Gianfelice Imparto\, Maria Nazionale\, Salvatore Cantalupo\, Salvatore Abruzzese \nSeit sein Enthüllungsbuch erschienen\, ist lebt Roberto Saviano im Untergrund\, ständig bewacht von der Polizei. Seine Mitarbeit am Drehbuch dieses Films garantiert ein Maß an Authentizität\, dass nur wenige Filme über die Mafia erreichen. Fünf Hauptstränge erzählt «Gomorrha» an verschiedenen Schauplätzen in und um Neapel mit dem Mittelpunkt einer apokalyptischen Sozialbausiedlung. Hier lebt der kleine Toto\, der keine Lust mehr hat\, Botengänge für seine Mutter auszuführen und sich lieber den lokalen Gangstern andient. Auch die Halbstarken Marco und Ciro träumen vom Gangsterleben\, inspiriert von der Coolness von «Scarface»\, den sie zitieren. Sie gerieren sich als Möchtegerngangster\, ignorieren die Warnungen eines lokalen Bandenführers und müssen die grausame Konsequenz erleben. \nOb und auf welche Weise die einzelnen Gangster verbunden sind\, auf welchen Hierarchien man sich gerade bewegt\, wer auf welcher Seite steht\, all das erfährt man wenn überhaupt nur in Bruchstücken. Für wen etwa Don Ciro arbeitet erfährt man nicht. Man sieht den älteren Herrn nur immer wieder durch den Wohnblock gehen und als eine Art Pensionsbeauftragter der Mafia ehemaligen Gangstern oder den Frauen von Bandenmitgliedern\, die gerade im Gefängnis sind\, Geld auszahlen. Gehört er vielleicht zur Familie von Franco\, der augenscheinlich bedeutendste Gangster\, den der Film zeigt? Man erfährt es nicht. Zusammen mit seinem Protege Roberto arbeitet Franco im Bereich der illegalen Beseitigung von Giftmüll\, der aus dem reichen\, industriellen Norden Italiens in den Süden gebracht wird und dort in Erdgruben verschwindet.  \nMit Roberto zeigt der Film eine der wenigen Figuren\, die sich den Machenschaften der Mafia widersetzen und aussteigen. Wie lange er diese Haltung überlebt erfährt man ebenso wenig wie das weitere Schicksal des Schneiders Pasquale\, der Mittelpunkt des letzten Erzählstrangs ist. Kaum wahrnehmbar ist hier der Einfluss der Mafia\, doch wenn die Manufakturen um Aufträge bieten\, billige Arbeitskräfte die Haute Couture der nächsten Saison fabrizieren\, spürt man\, wie sehr die Mafia auch diesen Teil der Gesellschaft unterwandert hat. Nach und nach entsteht so das Bild einer fast völlig korrupten Gesellschaft\, eben das titelgebende Gomorrha. Ein Sündenpfuhl\, in dem eine Hand die andere wäscht und ein Menschenleben nicht viel zählt.
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SUMMARY:Ja\, Panik (A)
DESCRIPTION:Andreas Spechtl\, 24\, Gitarrist und vor allem Sänger und Texter von Ja\, Panik (wie elegant es ausgesprochen klingt: «Japanik»)\, möchte weder die Dimension des Zitats\, also die Position der Postmoderne\, noch die der nicht bewältigten Gefühle\, also des Authentischen\, aufgeben. Die Worte der Anderen sollen für das selbst Erlebte stehen: «Hör’ mir gut zu\, wenn ich dir sage / Letzte Nacht\, das war für lange Zeit Desaster genug / Und wenn ich jetzt gleich über der Grenze bin / Dann waren das auch nur 72 wilde Stunden / Die werde ich schon bald überwunden haben.» Tut es was zur Sache\, von wem die Zeilen ursprünglich stammen? Sind zwei Zungen zu viel\, um mit einer Stimme zu sprechen? «Meine Dichtkunst wird nur darin bestehen\, den Menschen\, dieses Raubtier\, mit allen Mitteln anzugreifen»\, singt Spechtl\, aus dem Burgenland stammend und mittlerweile verzogen nach Wien\, in dem Song «Ich bringe mich in Form»\, und es wird vermutlich nicht Jahre dauern\, bis die ersten Sprachwissenschaftler Zeile für Zeile auseinandernehmen werden\, um herauszufinden\, was echt und was künstlich ist\, kurz: bis dekonstruiert wird\, was Spechtl mit so großem Gegenwartsbewusstsein zuvor montierte. \nInteressanterweise wehrt sich Spechtl gegen die naheliegende Annahme\, er habe seine Ich-Maschine aus der seit Jahren praktizierten Zitatwelt Jochen Distelmeyers entwickelt. «Ich bin ganz und gar nicht beeinflusst von anderer Musik\, höchstens von Literatur»\, sagt Spechtl am Telefon\, um trocken anzufügen: «Außerdem bin ich viel zu jung für die Hamburger Schule.» \nGanz offensichtlich wird die von Spechtl über alle Lieder des neuen Ja\, Panik-Albums gestülpte literarische Methode\, wenn man den Blick auf einen Song wie «Roadmovie To … » lenkt. In diesem reiht er Satzfetzen aus verschiedenen Mafiafilmen aneinander – und ersetzte die in diesen Zitaten auftauchenden Namen kurzerhand durch die der eigenen Bandmitglieder. «Die Band als Gang wird so zu einem reflektierten Zeichen»\, sagt Spechtl\, und er singt: «Erzähl mir nichts von deiner Unschuld / Du beleidigst meinen Intellekt.» Entstanden ist der Song nicht etwa aus einer Erinnerung an Coppola\, Pacino und «Der Pate»: Nein\, «ich habe mir einen Stapel DVDs ausgeliehen und eine nach der anderen angeguckt. Am Ende war mein Notizbuch voller Zitate\, aus denen ich dann das Lied kürzte.» \nJa\, Panik haben zu ihrem Album «The Taste And The Money» ein Manifest verfasst\, das sich gegen all die «over-sophisticated Pop-Diskursler» wendet\, die traditionell die Nähe jener Musiker suchen\, die Popmusik ernst nehmen – und die daher auch deren Geschwindigkeit und Abwechslungsbedürfnis nachzuleben versuchen\, obwohl sie selbst längst vom Kulturbetrieb vereinnahmt sind. Wahrscheinlich ist auch Ja\, Paniks Manifest von irgendwoher geklaut (wie auch dieser Text zu weiten Teilen geklaut ist)\, bei den Symbolisten\, den dAdAisten oder den Strukturalisten\, ist ja auch egal\, auf alle Fälle heißt es dort: «Den Fortschritt begreifen\, sich fremder Ideen annehmen\, falsche Gedanken streichen und durch richtige ersetzen.» Ja\, Panik selbst auf alle Fälle bejubeln mit ihrer wilden Musik Hedonismus\, Drogen\, Literatur\, Reflexion und Sex. Ihr Schrammelrock\, mal schneller\, mal langsamer\, mal verhaltener\, mal aggressiver gespielt\, ist das einzige Element im Referenzsystem\, das nicht wie gesamplet wirkt\, sondern wie wirklich so dahingestellt. Klar wird der Musik die Funktion eines Trägers zugewiesen\, die Gitarren sind also nicht einfach Begleitung\, sondern ein Gegenpol zu den deutschen/englischen Texten Spechtls. «Das hat Falco ja auch getan. Nimm seine Coverversion des Dylan-Songs ‚It’s All Over Now Baby Blue‘: Falco machte aus der Zeile ‚You must leave now\, take what you need\, you think will last‘ seine berühmte Antwortzeile ‚Und vergiss nicht deine High-Heels / Deine High-Heels deine heißen\, roten Schuh’\, Baby Blue‘. Ich habe die Schraube eine Winde weitergedreht\, sodass es jetzt bei mir\, sowohl Dylan als auch Falco zitierend\, heißt: ‚Vergiss das schwarze Hemd nicht\, vergiss nicht deine roten Schuh’‘.» Andreas Spechtl schafft das Einsame\, das zuletzt für unmöglich Gehaltene: Er wendet eine Methode auf die deutsche Sprache und den eigenen Mitteilungsdrang an\, ist damit\, aus dem Ärmel geschüttelt\, ohne es vielleicht zu merken\, der größte Traditionalist seit Kurt Schwitters\, und macht die deutsche Sprache geschmeidig\, zärtlich\, füllt sie mit Verweisen und Bezügen und nimmt ihr damit jede Grobheit und Gemeinheit\, wie man es zuletzt fast für unvermeidbar gehalten hatte\, wenn man sich nur umguckte und überall fündig wurde\, sobald einer dieser feisten neuen deutschen Sänger den Mund aufmachte. Wie anders\, wie intim\, mit weit aufgerissenen Pupillen\, klingt dagegen dieses frühe Zitatfugenwerk einer Band\, von der wir in der Zukunft\, die bekanntlich längst begonnen hat\, noch sehr viel hören werden. \nDass das Ganze in seiner Vielbezüglichkeit nicht angestrengt wirkt\, sondern leicht ins Ohr geht\, liegt zum einen am abwechslungsreichen Spiel der Gruppe\, zum anderen aber auch daran\, dass euphorische Wut\, intelligenter Pessimismus und melancholische Katerstimmung stets von einem abgründigen Humor abgefedert werden. Im CD-Regal einer deutschsprachigen Jugendbewegung sollte zwischen Tocotronic\, den Türen oder GUZ jedenfalls noch ein Plätzchen frei sein für sie. Die fünf Jungs ficht die Meinung eines\, wie sie schreiben\, «over-sophisticated Pop-Diskurslers» ohnehin nicht an. Hauptsache\, guter Geschmack führt nicht in die Pleite. Frankfurter Allgemeine Zeitung \nAlbum des Monats im Musikfachblatt Spex (Ausgabe Mai/Juni 2008) \nwww.ja-panik.comwww.myspace.com/japanikwww.lastfm.de/music/Ja\,+Panik \nEintritt:     8\,– Euro VVK plus Gebühr10\,– Euro Abendkasse8\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Shearwater (USA)
DESCRIPTION:Viel kann man über dieses fünfte Album von Shearwater aus Austin sagen\, eines macht es sich aber nicht: leicht. \nZwar ist die Soundanlage auf «Rook» so vielfältig\, wie es im Indiefolk nur geht\, doch in einem sind sich leise und laute\, voll und reduziert instrumentierte Stücke einig: Sie sind enorm bedeutungsvoll und intensiv auf eine sehr rührende Art und Weise. Das liegt vor allem am theatralisch-sanften Gesang von Jonathan Meiberg\, der sich damit in eine Riege mit Scott Matthew\, Final Fantasy und Mark Hollis (Talk Talk) platziert. Dahinter haben Shearwater eine Klangwelt geschaffen\, die die außerordentlich sinnliche und ausdrucksstarke Stimmung der ganzen Platte perfekt unterstützt.Das Instrumentarium Shearwaters ist zwar mit Streichern\, Bläsern und einer Harfe neben dem althergebrachten Rock-Set-up sehr breit gefächert\, nichtsdestotrotz ist es klassisch\, und das macht die unorthodoxen Arrangements\, die sich von Post-Punk bis Field Recordings nahezu überall bedienen\, noch verblüffender. Sie schaffen so eine Atmosphäre\, die über die ganze Länge der Platte hinweg bannt und in der dramatischen Disziplin ziemlich konkurrenzlos ist. «Rook» ist zwingend beim ersten und beim hundertsten Durchlauf. Sie ist gleichzeitig eindeutig und fein ausgetüftelt. Sie sollte groß werden. \nwww.shearwatermusic.comwww.myspace.com/shearwaterwww.lastfm.de/music/shearwater \nEintritt:     8\,– Euro VVK plus Gebühr10\,– Euro Abendkasse8\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:No Body‘s Perfect
DESCRIPTION:BRD 2008\, 84 Min.\, von Niko von Glasow\, Mitwirkende: Stefan Fricke\, Sofia Plich\, Bianca Vogel\, Sigrid Kwella\, Doris Pakendorf\, Theo Zavelberg\, Petra Uttenweiler\, Andreas Meyer\, Kim Morton\, Fred Dove\, Mat Fraser\, Niko von Glasow\, Mandel von Glasow \nIn «NoBody‘s Perfect» begibt sich der Contergan geschädigte Regisseur Niko von Glasow auf die Suche nach Schicksalgefährten\, die bereit sind\, für einen Aktphotoband Modell zu stehen. Er findet 11 Mutige\, zu denen so unterschiedliche Persönlichkeiten wie die toughe Dressurreiterin Bianca Vogel\, der exhibitionistische Schauspieler Mat Fraser und der zurückhaltende Gärtner Theo Zavelberg gehören. In faszinierenden Gesprächen geben Sie  – mal nachdenklich\, mal amüsiert – Einblick in ihr Leben.
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SUMMARY:Räuber Kneissl
DESCRIPTION:BRD 2008\, 114 Min.\, von Marcus H. Rosenmüller mit Maximilian Brückner\, Brigitte Hobmeier\, Maria Furtwängler\, Thomas Schmauser\, Christian Lerch \n«Ich hab‘ ein Auge auf Euch»\, droht der Dorfgendarm der Familie Kneißl\, die in der abgelegenen Schachermühle im Dachauer Land ein wildes Leben führt. Als Wilderer und Diebe halten sich die Kneißls notdürftig über Wasser\, immer wieder schlagen sie der Obrigkeit ein Schnippchen. Doch dann verlässt sie das Glück: Der Vater wird auf der Flucht von der Polizei erschlagen\, die Mutter muss ins Gefängnis. Kurz danach wird auch Mathias Kneißl wegen einer Schießerei unschuldig eingesperrt.  \nAls er endlich aus der Haft entlassen wird\, steckt er voller Zukunftspläne: Er will ein anständiges Leben führen und träumt davon\, mit seiner großen Liebe Mathilde in Amerika neu anzufangen. Doch dafür fehlt das Geld\, denn ehrliche Arbeit bekommt der «Zuchthäusler» nicht. In seiner Not lässt er sich auf einen «todsicheren» Raubzug ein: Bei den reichen Bauern gibt’s fette Beute. Bald sucht die Polizei fieberhaft nach dem Räuber Kneißl\, der einfach nicht zu fassen ist. \nRosenmüller\, (…)\, erzählt in «Räuber Kneissl» (…) die Geschichte des legendären\, 1902 in Augsburg hingerichteten Wilderers und Diebs Mathias Kneißl stilsicher und packend als tragische Ballade und Melo- Moritat\, die auch Züge eines bayerischen Western hat (…). Rosenmüller umgibt seinen Helden mit dem Freiheitsmythos vom Räuber- als- Volksheld\, ohne ihn zu glorifizieren\, schenkt ihm eine bewegende Liebesgeschichte und erinnert daran\, wie die Polizei im zynisch- machtbesessenen Obrigkeitsstaat funktionierte. (…) Es ist eine Art Weikertshofener Western daraus geworden\, ein spannende Heimatfilm ganz ohne Trachten\, Blasmusik und anderem Bajuwaren- Kitsch\, dafür voller Melodramatik\, schierer Lebenslust und großartiger Schauspieler.Süddeutsche Zeitung
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SUMMARY:Klappe die Fünfte | Kurzfilme
DESCRIPTION:Die Workshopreihe wird fortgesetzt. Am Samstag\, 29. November können eigene Kurzfilmideen in Kleingruppen unter Anleitung umgesetzt werden. Die Kurzgeschichten werden vorher durchgesprochen sowie deren filmische Umsetzung anhand eines Storyboards vorbereitet.Requisiten und passende Kostüme\, die für die eigenen Ideen notwendig sind\, sollten mitgebracht werden. \nIn einem Folgetermin werden dann die Kurzfilme geschnitten. \nMax. Teilnehmerzahl: 15Ort: Manufaktur\, Kursraum III (OG\, neben der Kinotheke)Teilnahmegebühr für «Klappe\, die Fünfte!» inklusive Folgetermin «Kurzschnitt»: Euro 20\,– \nInformationen und Anmeldung: Kino Kleine Fluchten\, Telefon 07181/971481.
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SUMMARY:Theaterbox | Theatertage für Menschen ab 12 Jahre
DESCRIPTION:Für ein intensives Theaterwochenende lang werden die Bühnenbretter in der Manufaktur wieder einmal laut knarren. \nSchauspieler auf die Bühne stellen\, Publikum werben und den Saal ins Dunkel tauchen ist aber nur eine Möglichkeit Theater zu machen. Wir wollen auch den Raum hinter der Bühne beleben\, es vielen Jugendlichen ermöglichen nicht nur spannende Inszenierungen zu sehen (die im speziellen für sie gemacht sind) sondern selbst in den Ring zu steigen und die Perspektive von der Bühne in den Zuschauerraum gemeinsam mit den Schauspielern zu erleben. \nEin Theaterworkshop für Jugendliche\, der Komiker GREGORWOLLNY und das TheaterGrüneSosse aus Frankfurt bestimmen an zwei Novembertagen das Geschehen rund um die Bühne des Clubs. \nIn Zusammenarbeit mit dem MPG findet an beiden Nachmittagen ein Theaterworkshop unter der Leitung des Frankfurter TheaterGrüneSosse statt. Was die Teilnehmer erarbeiten\, wird dem hoffentlich neugierigen Publikum am Samstagabend präsentiert\, nachdem das Ensemble des TheaterGrüneSosse ein Geheimnis gelüftet hat. Das heißt die Schauspiellehrer springen dabei auch selbst in den Ring mit einer eigenen Kurzvorstellung.An beiden Abenden ist das Haus aber auch für das «große Publikum» geöffnet mit einer abendfüllenden Inszenierung des TheaterGrüneSosse und mit einer Vorstellung des Berliner Komikers Gregor Wollny\, einem Shootingstar am sprachlosen Theaterhimmel. \nTheaterworkshopMit dem Ensemble TheaterGrüneSosse\, FrankfurtFreitag\, 21. November\, 14.30 Uhr bis 18 UhrSamstag\, 22. November\, 13 Uhr bis 17 UhrOrt: ManufakturAlterstufe: Klasse 6-8Workshopteilnahme: 20\,– EuroWorkshopteilnehmer haben freien Eintritt zu den VorstellungenAnmeldung bis zum 21. November im Büro der Manufaktur\, Tel. 07181/61166. \nTheaterGrüneSosse\, FrankfurtDon Quijote und Sancho Pansa –Verloren in La ManchaNach Miguel de Cervantes (1605) \nDas Ensemble des Frankfurter TheaterGrüneSosse\, das an zwei Nachmittagen mit den Teilnehmern des Workshops auf und hinter der Bühne handgreiflich Theater macht\, stellt sich selbst mit der experimentellen Neuinszenierung eines Literaturklassikers vor.Ein Junker aus dem spanischen Landstrich La Mancha hat\, nach dem Lesen etlicher Ritterbücher\, beschlossen selbst ein fahrender Ritter zu werden. Er bastelt sich eine Rüstung und Waffen zusammen und geht auf Reisen. Er bestreitet Kämpfe mit Windmühlen\,die er für Riesen hält und befreit vermeintlich entführte Reisende. \nWir konnten nicht aufhören uns zu fragen: wer ist dieser Don Quijote: ein Ritter? Ein Narr? Verrückter oder Amokläufer? Terrorist\, Idealist? Krank oder wahnsinnig? Ein selbstverliebter Clown? Ein Phantast? Ein Robin Hood? Oder die spanische Ausgabe des deutschen Hanswurst? \nWir haben uns folgendermaßen entschieden: Der Don Quijote und der Sancho Pansa sind zwei Jugendliche. Das ist unsere Entscheidung. Sie ist subjektiv und einseitig. \nDon Q. und Pansa\, so nennen sich die zwei\, spüren den Abenteuern ihrer Helden Don Quijote und Sancho Pansa nach. Don Q. ist tot und Pansa in La Mancha verschollen. In einem Vortrag mit Theater und Musikeinlagen erzählen die Herren E. Schmitz\, E. Schmutz und E.Schmatz von den Ereignissen um die beiden Jugendlichen.«Bingo. Eine gelungene Einführung in den Literaturklassiker\, der den Gegenwartsbezug gleich mitliefert.» Frankfurter Rundschau \n«Das Theater Grüne Sosse schafft es\, die wirkliche Wirklichkeit passgenau auf die theatralische Wahrheit zu legen.» FAZ \nTheaterGrüneSosse\, Frankfurt«Alles im grünen Bereich» \nEine Vorstellung ohne Kommentar. Was die Schauspieler vom Theater Grüne Sosse präsentieren ist ein Geheimnis und wird erst zu Vorstellungsbeginn gelüftet.Ein kurzer Einblick in ihre Arbeit mit den Workshopteilnehmern schließt sich an.Eintritt frei \nGREGORWOLLNY \nGregor Wollny goes total good. Der junge Berliner Komiker und Pantomime changiert irgendwo zwischen kindlicher Anarchie und dem abgetakelten Charme eines altmodischen Variete-Faktotums. Zu grandios kitschiger Ambiente-Musik kämpft er\, wie jeder Clown\, mit der Tücke des Objekts\, dabei hängt ihm ein süffisantes Grinsen im Gesicht\, das im nächsten Augenblick schon wieder in tragischer Hilflosigkeit zerbröseln kann. Bei aller Slapstickkunst tapst er in Fettnäpfchen die für jeden vor ihm unauffindbar waren. Und wenn er Zollstöcke in wilde Tiere oder Schmetterlinge verwandelt ist nicht nur er sprachlos. Seine Probleme kennt jeder. Doch seine Lösungen erleichtern gleichermaßen Jugendliche\, Erwachsene und Kinder. \nWollny ist grandios und in seiner überbordenden Spiellust sehr sehr komisch. \nEintritt Abendvorstellungen: 12\,– EuroJugendliche bis 16 Jahre: 5\,– EuroMitglieder: 10\,– Euro \nTheaterbox Komplett Karte: 20\,– EuroTheaterbox Komplett Karte Mitglieder: 18\,– EuroTheaterbox Komplett Karte Mitglieder für Jugendliche bis 16 Jahre: 8\,– Euro \nFür Workshopteilnehmer ist der Eintritt frei
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SUMMARY:Wolf Parade (CAN)
DESCRIPTION:Zugegeben. Man hatte ein wenig Angst vor «At Mount Zoomer». Denn bei aller Faszination\, die von Wolf Parades Debüt «Apologies To The Queen Mary» ausging – die komplexen Arrangements brauchten ihre Zeit. Das ungute Gefühl angesichts des expressionistischen Alptraum-Covers verflüchtigt sich jedoch bei den ersten warmen Elektrorgel-Klängen von «Soldier’s Grin»\, die das neue Album eröffnen.Auch im weiteren Verlauf von «At Mount Zoomer» verstehen es Wolf Parade mitzureißen – dank ihrer verspulten Melodien\, die sich wild durch Herz\, Hirn und Tanzbein zappeln und eingestaubte Hörgewohnheiten aus den verkrusteten Gehörgängen brennen. Man fragt sich insgeheim\, wo diese Kanadier nur ihre unzähligen Inspirationen her nehmen?! Immerhin ist die Crew um Dan Boeckner und Spencer Krug noch in unzähligen Nebenprojekten tätig. Doch Ausfälle sucht man hier vergebens. Alle Songs sind kleine\, scharfzackige Diamanten\, schräge Indie-Pop-Hymnen\, die es sich im kontrollierten Durcheinander gemütlich gemacht haben. Aufgenommen in der Kirche ihrer Busenfreunde Arcade Fire gehen Wolf Parade auf «At Mount Zoomer» viel durchdachter\, songorientierter und konventioneller zu Werke als noch auf ihrem Debüt. Trotzdem bleibt noch genügend Extravaganz übrig. Bei aller Beherrschtheit\, einige Tracks auf «At Mount Zoomer»\, allen voran der zehnminütige Wahnsinnstrack «Kissing The Beehive»\, wären sogar für Modest Mouse zu verrückt gewesen. Eine Offenbarung. \nPlatte des Monats in der Juli-Ausgabe des Musikexpress. \nSpannender Progressiv-Pop. Ein schönes Beispiel dafür\, dass die besten Alben dann entstehen\, wenn Bands alles Formatdenken über Bord werfen. Musikexpress \nÄhnlich wie TV On The Radio und deren Monumentalwerk «Return To Cookie Mountain» hat nun auch die kanadische Band Wolf Parade höchste Höhen erklommen: die Bezwingung ihres neuen Albums «At Mount Zoomer» ist langwierig und beschwerlich – die Strapazen aber lohnen sich. Es gilt dichte Prog-Nebel zu durchsteigen und Song-Steilwände zu überwinden. Am Gipfel aber stellt sich jenes im körpereigenen Chemielabor gepanschtes Gefühl ein\, das man allgemein als Euphorie bezeichnet. Spex \nwww.subpop.com/artists/wolf_paradewww.myspace.com/wolfparadewww.lastfm.de/music/Wolf+Parade \nEintritt:     15\,– Euro VVK plus Gebühr18\,– Euro Abendkasse15\,– Euro Mitglieder
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LOCATION:Manufaktur\, Saal\, Hammerschlag 8\, Schorndorf\, 73614\, Deutschland
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SUMMARY:Young @ Heart
DESCRIPTION:GB 2007\, 109 Min.\, von Stephen Walker  \nLangsam erreicht die Erkenntnis\, das auch ältere Menschen noch ein Leben haben\, auch das Kino. Neben Andreas Dresens «Wolke 9» ist es vor allem diese Dokumentation\, die Teil des Trends ist. Hier beschreibt Stephen Walker den schon seit 1982 existierenden Chor «Young @ Heart»\, in dem Menschen jenseits der 60 Songs singen\, die meist von unter 30jährigen geschrieben wurden. Neben etlichen mitreißenden Gesangsdarbietungen findet der Film aber auch ruhige Töne und erzählt über Krankheit\, Tod und ein würdevolles älter werden.
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CATEGORIES:Kino
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SUMMARY:Attac-Kino | Vergiftete Geschenke – Wie die EU Afrika plündert
DESCRIPTION:Mutter der Menschheit\, Mutter der Ressourcen\, Mutter Afrika\, bei ihr gibt`s noch was zu holen\, ihr Kinder des Nordens. \nKlima? Hunger? Mutter Afrika zieht die Stirn in Falten wird alt – bald geht sie\, die Mutter\, am Stock. Kinder des Nordens\, wollen wir Mutter nicht noch ein wenig stützen? Morgen begraben wir sie. \nKarge Ernten\, hohe Lebensmittelpreise und Hungerrevolten. Um weltweit für ausreichend Nahrungsmittel zu sorgen\, fordern rund 400 Wissenschaftler und Politiker eine komplette Neuausrichtung der Landwirtschaft. Ansonsten\, so die Warnung\, drohe vor allem Entwicklungsländern der Kollaps. Die Experten fordern eine radikale Umkehr der Agrarpolitik. Business as usual ist keine Option mehr. So lautet das eindeutige Fazit zur Nahrungsmittelkrise in dem Bericht des Weltlandwirtschaftsrates vom 15. April diesen Jahres in Paris. \nDer Schweizer Soziologe und UN-Sonderberichterstatter für das Recht auf Nahrung\, Jean Ziegler: «In den letzten Jahrzehnten sind auf der Erde unglaubliche Reichtümer entstanden\, der Welthandel hat sich in den letzten 12 Jahren mehr als verdreifacht. Zum ersten Mal in der Geschichte der Menschheit ist der objektive Mangel besiegt.» Aber: «Die neuen Kolonialherren\, die multinationalen Konzerne eignen sich die Reichtümer der Welt an. Diese neue Feudalherrschaft ist 1000 Mal brutaler als die Aristokratische zu Zeiten der Französischen Revolution.» \nDie Handelspolitik der EU spielt dafür eine zentrale Rolle. Denn die Union ist eine der treibenden Kräfte\, wenn es darum geht\, weltweit Absatzmärkte für Industriegüter\, Dienstleistungen und Investitionen zu öffnen. Schon lange leiden die Volkswirtschaften der afrikanischen Länder darunter\, dass sie aufgrund einer verhängnisvollen Subventionierungspraxis der EU-Staaten von künstlich verbilligten Produkten\, darunter viele auch aus dem Nahrungsmittelsektor überschwemmt werden. Alle Industrieländer zusammen haben letztes Jahr für Produktions- und Exportsubventionen landwirtschaftlicher Güter 349 Milliarden US-Dollar ausgegeben. Die Folge ist die Zerstörung der lokalen Märkte in den Entwicklungsländern. Sogenannte «Dumpinggemüse» aus der EU sind auf den lokalen Märkten vorzufinden. \nViele Menschen aus dem armen Teil der Welt versuchen in eine der Wohlstandsoasen wie die Europäische Union zu gelangen. Neben einer Gefährdung der Ernährungssicherheit zeigt die Filmreportage den Zusammenbruch ganzer lokaler und nationaler Produktionszweige und gibt einen Einblick in die gegenwärtige EU-Handelspolitik mit Afrika. \nIm Anschluss berichten wir über Ansatzpunkte einer anderen Welthandels- und EU-Politik und stellen diese zur Diskussion. \nEintritt freiVeranstalter – Attac Regionalgruppe Schorndorf
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SUMMARY:Finnischer Tango
DESCRIPTION:BRD 2008\, 90 Min.\, von Buket Alakus mit Christoph Bach\, Fabian Busch\, Mira Bartuschek\, Nele Winkler \nAlexander ist Vollblutmusiker. Sein Akkordeon liebt er mehr als seine beiden Kumpels\, mit denen er erfolglos durch Deutschland tourt. Als sich einer der beiden das Leben nimmt und der andere daraufhin die Musik an den Nagel hängt\, steht Alexander ganz unvermittelt vor dem Nichts. Ohne Wohnung\, Band und Einkommen ist er mitten in Norddeutschland gestrandet. Seine einzige Chance\, zurück auf die Beine zu kommen\, ist eine Anstellung bei einem kleinen Bremer Theater. Dazu müsste er allerdings eine Behinderung vorweisen. Um an den Job zu kommen\, gibt Alexander daher vor\, an Epilepsie zu leiden. Die Arbeit erhält er daraufhin zwar nicht\, dafür wird er immerhin in eine betreute Behinderten-WG einquartiert.  \nDie türkischstämmige Regisseurin Alakus schafft es in ihrem dritten Kinofilm vorzüglich\, die Behinderten vollständig in ihre Geschichte zu integrieren\, ohne sie in Klischees oder Witzfiguren zu verwandeln. Mit ihrer freundlichen und direkten Art sind sie vielmehr sympathische Lehrmeister\, die einem notorischen Betrüger die Vorzüge von Menschlichkeit und Herzlichkeit näherbringen. Immerhin kannte Alexander in seinem Leben bis dato nichts anderes\, als seine Mitmenschen zu betrügen\, um aus jeder Gelegenheit persönliche Vorteile zu ziehen. Deshalb webt der Musiker auch in der WG sein Lügennetz zunächst unvermittelt weiter. Dabei täuscht er nicht nur Epilepsie vor\, sondern verstrickt sich zudem in eine völlig überzogene Lebensgeschichte\, die rein gar nichts mit der Realität zu tun hat. Alakus weiß das in ihrem Streifen genüsslich auszukosten. \n«Finnischer Tango» ist vielmehr eine herzliche Komödie über Menschlichkeit und Vertrauen\, die glücklicherweise ohne moralin-saure Botschaften auskommen.
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SUMMARY:Lesung und Diskussion | Karl Heinz Roth stellt sein neues Buch vor: Globales Proletariat - Provinzielle Linke?
DESCRIPTION:Gerade beobachten wir\, wie der globalen Wirtschaft ihr Bankensystem um die Ohren fliegt. Die Entwicklung begann Anfang der 70er mit dem Paukenschlag der flexiblen Wechselkurse\, der Petro-Dollar-Krise\, dem Aufbau der Weltfinanzmärkte. Weltweit verschlechtern sich seitdem Arbeitsbedingungen\, Einkommen\, Absicherung gegen Krankheit\, Unfall\, Erwerbslosigkeit und Alter. Jetzt endet der Bogen in einer globalen Kredit- und Energiekrise und es ist noch nicht auszumachen\, welches neue Zeitalter mit welchen Akkumulations- und Regelungssystemen auf uns zukommt. \nK. H. Roth sieht in diesen Entwicklungen jedoch keineswegs nur Leidensgeschichte. Sie enthalten auch Lernprozesse und Konflikterfahrungen\, die es möglich machen ein völlig neues Modell gesellschaftlicher Egalität zu entwickeln und die Dinge selbst in die Hand zu nehmen. «Die Lösung dieser Aufgabe scheint schwerer und unrealistischer denn je. Aber sie liegt vielleicht sehr viel näher vor uns\, als wir uns selbst in unseren gewagtesten Tagträumen vorzustellen vermögen.» \nZum Autor:Arzt\, Historiker und RevolutionärKarl Heinz Roth wächst\, geprägt von seinen Erfahrungen mit dem Fortleben des Nazismus in Bundeswehr und medizinischen Fakultäten\, in den frühen 60er Jahren in die Studentenbewegung hinein.  In der damaligen Hochburg der APO (außerparlamentarische Opposition) wird er einer der führenden Vertreter des SDS (Sozialistischer Deutscher Studentenbund). Von der Polizei mit Haftbefehl gesucht und weiter öffentlich auftretend lebt er schließlich ein Jahr illegal in Hamburg. Als junger Arzt wird er 1975 Ziel einer hysterischen Medienkampagne: Kopf des «2. Juni»\, tagsüber Chirurg\, nachts Terrorist … (1977 wird er von den verschiedenen Vorwürfen freigesprochen.) \nKarl Heinz Roth arbeitete dann über Jahrzehnteparallel als praktischer Arzt und als Wissenschaftler. Bereits in seinem Buch «Die andere Arbeiterbewegung» (74) löst er heftige Kontroversen aus. Denn das Buch schreibt Geschichte aus der Sicht der unqualifizierten Massenarbeiter und nicht aus der Perspektive des Facharbeiters mit seinen braven Gewerkschaften. \nDie Sicht «von unten» hat Roth sich erhalten und sie weiterentwickelt bei der Betrachtung der globalen Arbeitsbedingungen. \nEintritt frei
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