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SUMMARY:Tahiti 80 (F)
DESCRIPTION:Mitte der 90er Jahre begann die Geschichte von Tahiti 80 in Rouen in der Normandie. Der Name leitet sich von einem Slogan ab\, der auf einem Souvenir T-Shirt stand. Das Debütalbum erschien 1999 unter dem Namen «Puzzle»\, gefolgt von «Wallpapers for the Soul» von 2002. Mit ihrer Musik\, einer Mischung aus Pop\, Soul und Indie-Rock\, haben sie vor allem auch in Japan große Erfolge\, so erreichten sie dort beispielsweise bereits zweimal Gold. Ihre Platten erschienen natürlich nicht nur in Japan und Frankreich\, sondern beispielsweise auch in Italien\, Spanien\, Deutschland\, Großbritannien\, Australien und den USA\, weltweit verkaufte sich «Wallpapers for the Soul» ungefähr 250.000 mal. 2005 folgte dann mit «Fosbury» das dritte Album der Franzosen\, welches von Neal Pogue und Seban Ghenea gemixt wurde\, die bereits schon mit Outkast und NERD gearbeitet haben. 2008 dann das großartige «Activity Center». \nStreicherarrangements\, Trompetenensembles\, Flötenmelodien und «Dabadabadambam»-Chöre kombiniert das fröhliche Quartet aus Rouen zum luftigen Sound zur Leichtigkeit des Seins. Und wenn es nach Tahiti 80-Frontmann Xaver Boyer geht\, ist alles erlaubt\, was dem Ohr schmeichelt: «Stell dir dein Herz als ein Haus vor. Musik ist ein Weg\, es zu dekorieren; Farbe in dein Leben zu bringen.». Beach Boys\, Air\, Phoenix\, The Whitest Boy Alive\, Cardigans … und sicher zahlreiche weitere Referenzen\, finden sich im sonnigen\, unbefangenen Charme-Pop von Tahiti 80 wieder. \nwww.tahiti80.comwww.myspace.com/tahiti80www.lastfm.de/music/Tahiti+80 \nEintritt:     12\,– Euro VVk plus Gebühr15\,– Euro Abendkasse12\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Volker Klüpfel & Martin Kobr lesen aus "Laienspiel"
DESCRIPTION:Lodenbacher\, der Chef von Kommissar Kluftinger\, tobt. Ausgerechnet bei ihnen im schönen Allgäu hat sich ein Unbekannter auf der Flucht vor der österreichischen Polizei erschossen. Verdacht: Er plante einen terroristischen Anschlag. Bloß wo? Nun muss Kluftinger nicht nur mit Spezialisten des BKA\, sondern auch noch mit den Kollegen aus Österreich zusammenarbeiten. Doch das ist nicht sein Hauptproblem. Er soll mit seiner Frau Erika und dem Ehepaar Langhammer einen Tanzkurs absolvieren. Dabei hat er gar keine Zeit\, denn er steckt mitten in den Endproben für die große Freilichtspiel-Inszenierung von «Wilhelm Tell». \nVolker Klüpfel\, Jahrgang 1971\, ist Redakteur der überregionalen Feuilletonredaktion der Augsburger Allgemeinen Zeitung. Er studierte Politikwissenschaft\, Journalistik\, Geschichte und Sozialpolitik in Bamberg. Er arbeitete als Journalist beim Baltimore Chronicle in den USA und beim Bayerischen Rundfunk. \nMichael Kobr\, Jahrgang 1973\, studierte Germanistik und Französisch auf Lehramt in Erlangen. Er unterrichtet Deutsch und Französisch an der städtischen Realschule in Memmingen. \nIhr neuer Roman «Laienspiel» besticht durch die Liebe und die Genauigkeit der Beschreibung … Witzig sind auch die Dialoge … Und der Plot ist mit Intelligenz konstruiert. Lohnt sich.Bundeszentrale für politische Bildung \nEin richtig guter\, spannender\, und befriedigender Krimi. Respekt!Denis Scheck in «Druckfrisch» (ARD) \nDas Autorenduo Volker Klüpfel und Michael Kobr wird immer witziger und besser.Stuttgarter Zeitung \nSpannend\, mit scharfem\, humorvollem Blick auf die Wirklichkeit. Die beiden Allgäuer Autoren erzählen mit Witz\, Intelligenz und emotionaler Kraft.Der Spiegel «Quer und spannend – so könnte das Drehbuch zu einem ‚Tatort’ im Paradies aussehen.»Denis Scheck über «Laienspiel» im Tagesspiegel \nLesungen mit dem Autorenduo Klüpfel/Kobr sind anders. Der Spiegel schreibt etwa: «Denn Kobr/Klüpfel schreiben nicht nur spannend\, mit scharfem\, humorvollem Blick auf die Wirklichkeit\, die begabten Vortragskünstler lesen auch gut – mit verteilten Rollen\, verstellten Stimmen\, in verschiedenen Dialekten». Andere Zeitungen fanden: «Ihre Lesungen sind eine faszinierende Mischung aus Literatur und Kabarett» oder «Satire vom Feinsten». \nEintritt:     10\,– Euro Vvk plus Gebühr12\,– Euro Abendkasse10\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Peter Brötzmann Chicago Tentet plus One (USA\, D\, S\, N)
DESCRIPTION:Peter Brötzmann\, Ken Vandermark\, Mats Gustafsson: HolzblasinstrumenteJoe McPhee: Trompete\, SaxofonJohannes Bauer\, Jeb Bishop: PosaunePer-Ake Holmlander: TubaFred Lonberg-Holm CelloKent Kessler: BassPaal Nilssen-Love\, Michael Zerang: Schlagzeuge \nEr war von der Chicago Szene immer schon mehr angetan als von New York\, weil er dort etwas wiederfand\, was er aus Berlin und Wuppertal kannte. Sein Hauptanliegen\, die verschiedenen Musiker und Temperamente so zu koordinieren\, dass man weltweit zusammenarbeiten kann\, sei in New York nicht möglich\, sagt der Saxofonist Peter Brötzmann: «Da wird man zum Einzelkämpfer erzogen». Doch zuerst kam New York\, die Verbindung zum Bassisten William Parker\, und schnell wurde er dann auch schon zu kleinen Solo-Jobs nach Chicago eingeladen. Mit dem dort lebenden Schlagzeuger Hamid Drake befreundete er sich vor fünfzehn Jahren\, und seitdem ist er öfter und öfter da gewesen. Bedeutende Protagonisten der Szene wie der Saxofonist Ken Vandermark\, der Bassist Kent Kessler und der Trompeter Joe McPhee spielen heute in seinem sensationellen Chicago Tentet. Die Bush-Regierung kümmerte sich nicht um die Kultur\, resümiert Brötzmann\, doch dort gebe es zum Glück jene Typen\, die aus Eigeninitiative etwas auf die Beine stellen. Genau das mache das Land groß. In den letzten Jahrzehnten arbeitet Brötzmann sogar mehr und mehr in den USA und Kanada: «Ich ernte jetzt sozusagen die Früchte meiner langjährigen Zusammenarbeit mit Andrew Cyrille oder Cecil Taylor\, die frühen Jahre zahlen sich für mich in den Staaten heute ganz gut aus». Sonst lief es für die improvisierenden amerikanischen Musiker meistens in Europa gut\, doch die Gagen von vor 20 Jahren fließen hier nicht mehr. Es gab in den siebziger Jahren wesentlich mehr Geld\, man bedenke nur die bescheiden abgespeckte Situation des Berliner JazzFestes heute\, sagt das einstige Gründungsmitglied der Berliner Free Music Production. Vor einigen Jahren tourte Brötzmann mit seinem Tentett drei Wochen durch die USA – alles auf der Basis freien Unternehmertums. In der Musikersprache heißt das: «Da spielen wir für die Tür». Dass man davon kein reicher Mann wird\, liege auf der Hand\, «das ist besonders in den Staaten für kreative Musiker eine Frage des reinen Überlebens\, nicht des Lebens»\, berichtet Brötzmann. Im Gegensatz zu den USA jammere man hier zwar auf hohem Niveau\, doch auch in Deutschland sei die Situation für diese Musik eine Schande\, das habe sich in den letzten 12 Jahren so entwickelt. Durchhalten\, durchhalten\, und an das glauben\, was man tut\, lautet dementsprechend seine Empfehlung. Er habe sich vor 40 Jahren ganz bewusst dafür entschieden\, diese ganz spezielle Art von Jazzmusik zu machen: «Und es gab nicht nur Höhen ab und zu\, es gab ganz viele Tiefen\, wo man schon kurz davor war\, die Hörner zum nächsten Laden zu bringen und zu verkaufen und die ganze Scheiße zu verfluchen. Aber einen Tag später fährt man wieder irgendwo hin und spielt sich die Lunge aus dem Hals.» Bei seinem Tentett hat Ken Vandermark die Logistik übernommen\, und wenn Brötzmann dessen Einsatz vor und hinter der Bühne sieht\, sei er tief beeindruckt. Dann spüre er genau\, dass es weiter geht: «Und das soziale Umfeld bringt neue Impulse». \nwww.lastfm.de/music/Peter+Brötzmann+Chicago+Tentetwww.youtube.com/watch?v=bnjx0oAHwy8 \nEintritt:     19\,– Euro VVK plus Gebühr22\,– Euro Abendkasse19\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Schauspiel-AG am Burg-Gymnasium | Henrik Ibsen: Peer Gynt
DESCRIPTION:Ibsens 1876 uraufgeführtes dramatisches Gedicht «Peer Gynt» stellt verschiedene Stationen im Leben seines Protagonisten dar: Peer Gynt\, der die überforderte Mutter mit seinen Eskapaden zur Verzweiflung bringt und mit phantastischen Geschichten wieder zu beruhigen sucht\, der die scheinbar intakte ländliche Gesellschaft provoziert und von ihr böse ausgegrenzt wird\, der sich in erotische Abenteuer verwickelt und doch die Erlösung bei der ein Leben lang treu auf ihn wartenden Solveig erhofft\, der sich in verschiedenen Situationen als Kapitalist\, selbst ernannter Prophet und als Wissenschaftler immer wieder neu erfindet und sich  gerade dadurch verpasst. Widersprüche wie diese bilden den aktuellen Kern des berühmten Stückes; doch um dahin vorzudringen\, muss viel mythisches Handlungsgestrüpp auf die Seite geräumt und außerdem die zu Tode gespielte harmlos-sentimentale Bühnenmusik von Grieg vergessen werden\, die der beispiellosen Modernität des Stückes und der in ihm verhandelten Dinge in keiner Weise gerecht wird.  \nUnter Leitung von Wolfgang Kammer bringt die Schauspiel-AG des Burg-Gymnasiums diesen Klassiker auf die Manufaktur-Bühne.  \nEintritt:     6\,– Euro3\,– Euro ermäßigt \nVorverkauf:  Sekretariat Burg-GymnasiumBücherstube Seelow
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SUMMARY:Klappe\, die Siebte! | Kinotrailer
DESCRIPTION:Kino Kleine Fluchten e.V. & Kulturforum Schorndorf & Volkshochschule Schorndorf \nAm Samstag den 21. Februar wird gemeinsam ein Kinotrailer gedreht. In dem Vorfilm darf jeder mal in die Hauptrolle seines Lieblingsschauspielers schlüpfen. Ganz egal ob es ein Westernheld\, ein Actiondarsteller oder der Titelheld einer Romanze ist. Wenn dann noch Zeit ist wird an den Drehbüchern der eigenen Kurzfilme weitergearbeitet. \nOrt: Manufaktur\, Kursraum IIITeilnahmegebühr für die Workshopreihe bis Juli 09 (6 X): Euro 60\,– je Teilnehmer.Teilnahmegebühr für eine Einheit: Euro 15\,– je Teilnehmer.Anmeldung: Büro der Manufaktur\, Telefon 07181/971481.
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SUMMARY:Vandermark 5 (USA) | Jazz
DESCRIPTION:Tim Daisy: PerkussionDave Rempis: SaxophonKent Kessler: BassFred Lonberg-Holm: CelloKen Vandermark: Holzblasinstrumente \nDer in Chicago lebende Saxophonist und Klarinettist Ken Vandermark ist sicherlich einer der innovativsten und vielseitigsten Musiker des aktuellen internationalen Jazzgeschehens. Ausdruck seiner rastlosen kreativen Arbeit sind etwa die vielen Bandprojekte\, die er parallel be- und vorantreibt. So begeisterte er das Manufaktur-Publikum bereits desöfteren (Trio Free Fall\, Free Music Ensemble\, Sonore). «Mutter» all seiner Bands ist aber unbestritten die 1996 gegründete Formation Vandermark 5. Sie ist sozusagen sein Flaggschiff. Die Band erfuhr mittlerweile eine Umbesetzung. Nicht mehr dabei ist der Posaunist Jeb Bishop\, der intensiv eigene Projekte weitertreiben möchte. Hinzukommen ist dafür der Ausnahmecellist Fred Lonberg-Holm\, der dem Klangkörper der Gruppe gänzlich neue Sounds beimengt. Unverändert bleibt das\, was die Band seit ihren Anfängen auszeichnet: ihre einzigartige Verbindung von Tradition und Moderne\, von Jazzgeschichte und nach vorn blickender Reflexion\, virtuos dargeboten auf dem Feld musikalischer Möglichkeiten. Aus Blues\, Cool und Free Jazz\, E-Musik\, Funk oder Rhythm & Blues entsteht so eine Musik\, die die Band unvergleichlich und live zu einem immer wieder neuen Ereignis macht. «From quiet intensity to hair-raising peaks; this is music full of surprise and playfulness. Call it full-frontal jazz»\, schreibt richtigerweise das renommierte US-Fachblattt «Downbeat». \nwww.kenvandermark.comwww.myspace.com/kenvandermarkwww.lastfm.de/music/The+Vandermark+5 \nEintritt:     14.- Euro VVK plus Gebühr17\,– Euro Abendkasse14\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Sky Larkin (GB)\, Skeletons (USA) | Support: Johnny Foreigner (GB)
DESCRIPTION:JOHNNY FOREIGNERZum Aufwärmen entern Johnny Foreigner aus Birmingham die Bühne. Mit einer manchmal schwindelerregenden Mischung aus Energie und Geschwindigkeit\, fallen die drei über ihre Instrumente her und zaubern dabei Songs hervor\, die zu chaotisch zum Tanzen und zu melodisch zum Pogen sind. Sie sind keine x-beliebige Postpunk-inspirierte Britband sondern vielmehr das rockigste Trio das Großbritaninen in den letzten Jahren hervorgebracht hat. Hier treffen Bloc Party auf die Pixies und bescheren dem bewußten Zuhörer einen Rausch\, der seinesgleichen sucht. \nwww.johnnyforeignermusic.comwww.myspace.com/johnnyforeignerwww.lastfm.de/music/Johnny+Foreigner \nSKELETONSWeiter geht’s an diesem furiosen Abend mit den superverstrahlten Skeletons aus New York. Möglicherweise liegt es an der magischen Formel\, die sich hinter allem verbirgt: «There is a simple way to get trough the day\, if you like magic tricks.» Und was man nicht einordnen soll\, was man nicht fassen kann\, muss beschrieben werden. Die komplette Kreuzung Ecke 4th / Atlantic Avenue quillt über vor gelber Taxen. Ein vielstimmiger Chor von Autohupen füllt den Raum\, der den Namen «Fill My Pockets Full» trägt. Zu zwei wechselnden Klavierakkorden sitzt Matthew «Matt» Mehlan tagträumend am Fenster und sinniert: «Maybe if I pray\, the sun will shine for me … but I don’t have the time.» Keine Zeit\, keine Zeit. Für Songs wie "Unrelentinglessness" braucht der Hörer viel Zeit\, noch mehr Muße und einen gut sortierten Apothekenschrank. Denn das Album «Money»\, Skeletons fünftes und die Premiere auf Tomlab\, strapaziert konventionelle Hörerfahrungen. Gesangswirrwarr\, Bläserangriff\, Rumpelschlagzeug und andere Klangutensilien sorgen in ihrem Mix für Teilzeitirritation. Bei «Ripper a.k.a. The Pillows» befinden sich übersteuerte Trompeten auf Nashornjagd\, im Hintergrund scheppern unzählige Aufnahmespuren\, um Klarheit zu verhindern. Die New Yorker Band wird wissen\, was sie sich dabei gedacht hat. Früher firmierten sie unter Skeletons And The Girl-Faced Boys oder Skeletons And The Kings Of All Cities. Der Bandname wurde eingedampft\, das abseitige Musizieren ist geblieben. Ausnehmend schön! Dranbleiben.www.skeletons.tv (großartige Website!!!)www.myspace.com/skeletonsandthegirlfacedboys \nSKY LARKINAbschließen werden den Abend die senkrechtstarter Sky Larkin. Na wenn die mal nicht durch die Decke gehen werden was auch kommerziellen Erfolg angeht! Die Indie-Gemeinde ist schon komplett in Alarmbereitschaft und das erste Album The Golden Spike ist schlicht der Hammer: Sky Larkin aus Leeds macht mit Free Download\, YouTube-Videos und Livedates im Conor Oberst-Vorprogramm die Indierock-Fraktion verrückt. Beim Köln-Konzert letzten September musste Sängerin Katie nur auf die Bühne kommen und schon wurde es sehr sehr still im Saal. Seit 2005 laufen sie sich schon warm\, jetzt ist bald ihre Stunde gekommen: Das Trio Sky Larkin aus dem britischen Leeds veröffentlichte Anfang 2009 auf dem Indielabel Wichita endlich sein Debütalbum\, soeben aufgenommen in Seattle mit Produzent John Goodmanson\, dessen vielversprechendes Portfolio Namen wie Sleater Kinney\, Bikini Kill\, Nada Surf und Los Campesinos beinhaltet. Katie Harkin (Aufgaben laut MySpace: tip-toe guitar/vox/Korg)\, Nestor Matthews (drums/grunts/heavy lifting) und Douglas Adams (bass/Korg/sci-fi classics) haben als Sky Larkin bislang die feinen Indie-Gitarrenpop-Singles «Molten» und «One Of Two» veröffentlicht und die EP «Swit-Swoo» mit Coverversionen von Queens Of The Stone Age\, Travis und Patti Smith. Und wir behaupten jetzt einfach mal: Wer beim Anhören und Ansehen des Videos zu ‚Beeline’ (www.weareskylarkin.com/video) keine feuchten Augen bekommt hat kein Herz! Oder ganz anders formuliert: Diese 3 jungen Menschen aus Leeds machen einfach alles (!) richtig. \nwww.weareskylarkin.comwww.myspace.com/skylarkinskylarkinwww.lastfm.de/music/Sky+Larkin \nEintritt:     10\,– Euro Vvk plus Gebühr13\,– Euro Abendkasse10\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Jon Savage (GB) liest aus Teenage
DESCRIPTION:Ist der Teenager wirklich eine Erfindung des amerikanischen Rock’n’Roll? Jon Savage revolutioniert die Geschichte der Jugend und erkundet die wahren Ursprünge des Teenagers. Er zeigt: Die Erfindung der Jugend ist älter\, als wir denken und gleichermaßen geprägt von Rebellion\, Vermarktung\, Konformität und Widerstand. \nIn Amerika\, Großbritannien\, Frankreich und Deutschland spürt Savage bereits im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert Vorläufer jugend-kultureller Strategien und Inszenierungen auf. Er erzählt von melancholischer Introspektion\, Weltverdrossenheit und Lebenslust\, von Décadence und Weltwirtschaftskrise\, und schildert die Bedeutung von Musikstilen wie Jazz\, Ragtime und Swing\, die Jugendlichen zur Abgrenzung von der Erwachsenenwelt und der herrschenden Ordnung dienten. «Swing High» statt «Sieg Heil» riefen etwa junge Hamburger Swingfans in Nazideutschland. \nWie schon in «England’s Dreaming» erweist sich Savage als brillanter Chronist\, der sein fundiertes Wissen fesselnd zu präsentieren versteht. Mit «Teenage» liegt endlich eine Gesamtdarstellung der bislang vernachlässigten Vorgeschichte der modernen Jugend als einer der größten und einflußreichsten Erfindungen des 20. Jahrhunderts vor.Gemeinsam mit seiner Übersetzerin Conny Lösch wird Jon Savage anhand ausgewählter Kapitel\, Musikbeispiele und zeitgenössischer Fotografien Aspekte der Entstehung des Teenagers beleuchten und diskutieren. Außerdem wird die gerade bei Trikont erschienene und von Jon Savage kompilierte CD zum Buch\, «Teenage: The Creation of Youth. 1911 – 1946»\, vorgestellt. \nDie Veranstaltung findet zweisprachig\, in Deutsch und Englisch statt.  \nEintritt:     6\,– Euro Vvk plus Gebühr8\,– Euro Abendkasse6\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Fiesta Y Tablao Flamenco
DESCRIPTION:Heute lädt die Manufaktur Schorndorf\, die «Peña Punto Flamenco» und das Flamenco-Studio Lela alle großen und kleinen Fiesta-Freunde aus Schorndorf und der Region zum Mitfeiern\, Zuschauen und selber Tanzen ein. Zwischen kurzen Auftritten der Tanzschülerinnen des Flamenco-Studio Lela auf der Bühne\, ist die Tanzfläche offen für alle\, die gerne Sevillanas und Rumba tanzen.  \nDie Fiesta beginnt um 20.00 Uhr\, der Saal ist ab 19.30 Uhr offen. Zur Abrundung gibt es spanische Köstlichkeiten aus der Manu-Kneipe. \nEintritt:     4\,– Euro Erwachsene1\,– Euro Kinder \nDer Überschuss der Eintrittseinnahmen wird für das Projekt nachhaltige Landwirtschaft\, Peru / bei «Brot für die Welt» gespendet.
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SUMMARY:Deep Joy Trio (D/GB) | Jazz
DESCRIPTION:Mit dem Paul Dunmall Trio aus Großbritannien erwartet Dich ein ausgesprochen erdiges Jazztrio in der Tradition des «afroamerikanisch» beeinflussten\, aber doch europaeisch emanzipiert und losgelösten Form dieser grossartigen Musik. Paul Dunmall\, Jahrgang 1953\, ist vor allem bekannt durch sein langjähriges Mitwirken in Barry Guy’s London Jazzcomposers Orchestra. Dunmalls Werdegang als Saxophonist führte erst über viele Umwege zum Free Jazz. Erste Einflüsse waren eher vom Soul und Blues geprägt\, Otis Redding war prägender Einfluss. Während eines längeren Amerikaaufenthaltes tourte Paul Dunmall ein Jahr lang mit Johnny Guitar Watson. Zurück in England lernte er dann Musiker wie John Stevens\, Tony Oxley\, Barry Guy\, Alan Skidmore\, Alex Maguire\, Steve Noble u.v. a. kennen. Trotzdem blieb er in seiner Phrasierung am Tenorsaxophon den afroamerikanischen Vorbildern treu. Prägende Saxophonisten wurden für ihn John Coltrane\, Ben Webster\, Pharao Sanders\, Frank Wright etc … Als einziger europäischer Saxophonist von internationalem Rang hat Paul Dunmall ein virtuoses\, freies Spiel auf dem (englischen) Dudelsack entwickelt\,das er im Trio eindrucksvoll zu Gehör bringt. Begleitet wird Paul Dunmall vom großartigen Bassisten Paul Rogers und der Schlagzeuglegende Tony Levin\, welcher schon in den 60er Jahren im legendären Londoner Jazz-Club Ronnie Scott\, Jazzgrößen wie Hank Mobley\, Harry «Sweets» Edison\, Joe Harriott\, Al Cohn\, Zoot Sims u.v.a. auf der Schießbude unterstützte. \nEintritt:     12\,– Euro VVK plus Gebühr15\,– Euro Abendkasse12\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Schild und Schwert: Aggressive Atompolitik und Raketenabwehr der NATO
DESCRIPTION:Anfang April feiert die NATO ihr 60-jähriges Bestehen. Ob zu Zeiten des Kalten Krieges\, ob im Jugoslawienkrieg oder heute: Die NATO ist das größte Hindernis für den Frieden in der Welt. Ihre Politik bezeichnen sie als eine Politik der «Sicherheit» und «Humanität»: In Wirklichkeit hat sie Krieg\, Folter\, globale Militarisierung\, weltweite Armut und Hunger zur Folge.  \nDie NATO-Staaten geben jährlich ca. 900 Mrd. Euro und damit 75% der weltweiten Aufwendungen für Rüstung aus. Zehn Prozent davon würden ausreichen um die Armut in der Welt zu halbieren. \nDas würde in der Tat mehr «Sicherheit» und «Humanität» bringen. Doch bewusst werden diese immensen Rüstungsausgaben in immer neue gefährlichere Waffensysteme und Kriegsvorbereitung gesteckt\, um die Vorherrschaft des Kapitals\, insbesondere der USA\, in der Welt zu festigen und auszubauen. \n60 Jahre NATO sind genug. Nein zur NATO! \nNach 40 Jahren Kalter Krieg von 1949 bis 1989\, atomarer Erstschlagsdrohung\, Stationierung atomarer Mittelstreckenraketen in Europa usw. zeigt sich für viele Menschen das wahre Gesicht der NATO als aggressives Militärbündnis. \nUnter Bruch des Völkerrechts führte und führt die NATO Angriffskriege. Dieses Jahr jährt sich der völkerrechtswidrige Überfall auf Jugoslawien zum zehnten Mal. Im Irak führen einzelne NATO-Staaten Krieg\, in Afghanistan ist es die ganze NATO. Die NATO handelt an der UNO und dem Völkerrecht vorbei. Weitere «Schurkenstaaten» sind schon ausgemacht. Auch China und Russland werden als potentielle Gegner benannt.  \nImmer deutlicher wird\, die NATO ist unter Führung der USA kein Verteidigungsbündnis sondern eine global agierende aggressive Interventions- und Besatzungsarmee. Mit der im Jahr 2002 in Washington veröffentlichten Nuclear Posture Review betreiben NATO und die USA eine aggressive Neuausrichtung ihrer Atomdoktrin. Noch in diesem Jahr soll ein neues weiterführendes strategisches Konzept der NATO verabschiedet werden.  \nDie Gefahr eines atomaren Erstschlages wächst. \nIn Europa verschärft die NATO Spannungen und heizt den Rüstungswettlauf an. Zwischen NATO und EU gibt es eine enge Zusammenarbeit. Gleichzeitig baut die EU ihre militärischen Fähigkeiten aus. Die NATO-Ost-Erweiterung und Stationierung von «Raketenabwehrschirmen» an den Grenzen Russlands führen zu weiteren Spannungen und Destabilisierung in Europa.  \nDie USA hat den ABM-Vertrag gekündigt. Ein neuer außerordentlich gefährlicher Rüstungswettlauf wird in Gang gesetzt. Es wächst die Gefahr eines atomaren Erstschlages. Die NATO ist ein aggressives Militär- und Interventionsbündnis\, dessen Geschäft der Krieg ist. \nWir weigern uns unter dem Terror von Atomwaffen zu leben und widersetzen uns einem neuen Rüstungswettlauf. Wir rufen auf zur Teilnahme an den Protestaktivitäten anlässlich des NATO Gipfels 2009. 60 Jahre NATO sind genug. Wir sagen: \nNein zum Krieg! Nein zur NATO \nArno Neubers Vortrag wird zunächst einen kurzen Überblick über die entscheidenden Entwicklungsstationen der NATO geben. Schwerpunkt seines Vortrags wird die Atom- und Kriegspolitik der NATO\, die Rolle der EU und der Bundesrepublik Deutschland in diesem Konzept sein. \nVeranstalter sind:DGB Ortsverband FellbachDGB-Ortskartell Schorndorf Forum für Politik in der ManufakturAttac Regionalgruppe Schorndorf
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SUMMARY:MPG Abiparty
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SUMMARY:80er Party!
DESCRIPTION:Heute findet wieder die erfolgreiche Partyreihe: „80s are back“ statt. In dieser Nacht wird nur das Allerbeste vom EIN DJ TEAM! aus Urbach aus der Plattenkiste von damals aufgelegt. Die musikalische Reise\, zu der wie damals gefeiert wird\, geht über Pop\, Wave\, Disco und NDW.  \nDie Manufaktur garantiert für diese Zeitreise leckere Drinks. \nBilder von der letzten Party findest du unter www.eindj.de
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SUMMARY:Stonewall Noise Orchestra (S)
DESCRIPTION:Stonewall Noise Orchestra S.N.O.Da denkt man immer wieder\, dass der Bereich des riffbetonten Stoner-Rocks eigentlich komplett abgegrast wäre und schon biegt eine weitere Band um die Ecke\, die es tatsächlich schafft\, dem neuerungsresistenten Genre eine heftige Frischzellen-Kur zu verpassen. Und wie könnte es anders sein\, kommt besagtes Orchester natürlich aus dem Land\, indem die Rock-Gene schon mit der Nabelschnur ausgeteilt werden: Schweden. Das STONEWALL NOISE ORCHESTRA punktet mit seinem zweiten Album an vielen Fronten. Da wäre zum einen Gesangstalent Singe (kein Witz)\, der mit seiner imposant wohlig-warmen Stimme wie ein gelungener Bastard aus Chris Cornell und Dave Wyndorf daher kommt. Zum anderen wäre das schön abwechslungsreiche Songwriting hervorzuheben\, das von straight rockenden Nummern über Instrumentalen Exkursionen bis hin zu Ausflügen ins Led Zeppelin oder MC5-Land reicht. Die Jungs sind fit an ihren Instrumenten und die umschmeichelnde Produktion verbreitet exquisites Siebziger-Flair. Wüsste man es nicht besser\, so dächte man glatt\, es hier mit einer analogen Pressung zu tun zu haben. Wunderbar! Der Großteil der Riffs könnte natürlich aus Tony Iommis Waffenschrank stammen\, aber davor ist nun mal keine Band aus diesem Bereich befreit: Black Sabbath haben alle guten Riffs nun einmal als erste auf Tonträger gebannt … Bei Tracks wie «Dynamo» kommt noch ein guter Schuss Kyuss hinzu\, während beim groovigen Rausschmeißer «Unknown of me» der Dudelsack für Akzente auf der Abschlussfeier sorgt. Überhaupt wird zwischendurch die Nebelkerze angezündet\, um eine zünftige Ladung Doom mit in den Sound hineinzuweben. Das alles sollte Freunde des gepflegten Gitarrenkrachs eigentlich jetzt schon überzeugt haben. Aus diesem Bereich kam letztes Jahr wenig Besseres. \n«Genau so wie das 1 1/2 Minuten Intro mit allerhand Nebengeräuschen (Klatschen\, Lachen\,Kindergesang)\, schwingen auch die anderen elf Songs von einer Box zur anderen und nutzen den Stereoeffekt mehr als deutlich aus. SNO scheinen wie alte Freunde zu sein. Der bekannte Sound aus einer Ära mit Bands wie Deep Purple oder Black Sabbath ist vertraut\, aber nicht ausgelutscht. (…)Auf dem Weg durch die Songs trifft man immer wieder auf alte Bekannte. Mal scheint es als schwingt ein Pearl Jam Sound mit\, ein anderes mal stößt man auf Monster Magnet. Und genau diese musikalische Reise macht das Album aus meiner Sicht zu einer echt guten Scheibe. Klasse Gitarrenparts und melodische Rockparts wie beim Song «Sideshow Messiah» sind absolut gut gelungen. (…) Ein interessanter Sound für Musikinteressierte\, die nicht nur oberflächlich verwöhnt werden wollen\, sondern auch man detaillierter hinhören möchten. Denn da gibt es einiges zu entdecken … »Turntorock.de | 8/10 Punkte \n«Ihre Musik klingt ein wenig wie ein Mix aus Queens Of The Stone Age\, Kyuss und Black Sabbath. Die Gitarren bis zum Anschlag nach unten gestimmt\, der Bass taxiert schon die Bereiche unterhalb der Grasnarbe und ein Schlagzeug\, das seinem Namen alle Ehre macht. Dazu dann ein Gesang\, der auf jeder Black Sabbath-Scheibe Platz nehmen kann.Heavyhardes.de \nWenn SABBATH und LED ZEPPELIN gemeinsame Sache machen würden.powermetal.de \n«Selten wurde die Essenz von Queens Of The Stone Age\, Monster Magnet\, den doomigen Soundgarden und Corrosion Of Conformity dermaßen cool eingefangen und kombiniert. Besonders der Sänger ist überragend ausdrucksstark!»Heavy | 10/12 Punkte \nwww.snoband.comwww.myspace.com/stonewallnoiseorchestrahttp://de.youtube.com/watch?v=IMZZkfDjScs \nSupport: InmasaMit Inmasakommen drei Jungs auf die Bühne der Manufaktur\, die schon seit über\nzehn Jahren zusammen Musik machen und die tief in der Schorndorfer\nMusikszene verwurzelt sind. Was mit diversen Punkkombos (u.a. Neudrahl)\nangefangen hat\, ist seit dem Jahre 2000 Inmasa\, in der\nElementarbesetzung Gitarre\, Bass und Drums. \nAllerdings ist bei\nInmasa nicht nur die Besetzung auf das Elementare reduziert:\nDigitaleffekte und unnötigen technischen Schnick-Schnack gibt’s hier\nüberhaupt nicht – und das aus Überzeugung.  Dafür gibt’s Amps und\nZerrer\, die nicht von der Stange kommen\, sondern in der Schmiede von\nColtsiebold entstanden sind. Und was nicht von der Stange kommt\, kann\nauch nicht wie von der Stange klingen! Deshalb ist die Musik von Inmasa\nvor allem eines: ehrlich.  \nStilistisch bewegt sich das Ganze\nirgendwo zwischen grungigen Gitarren\, harten\, außergewöhnlichen Beats\,\nausgefallenen Bassläufen und mal aggressivem\, mal harmonischem Gesang.\nJede weitere Kategorisierung fällt ziemlich schwer – die Bandbreite\nreicht von Punk‘ n‘ Roll über Stoner-Rock und Grunge. Was Inmasa\nausmacht\, ist die ehrliche Energie – und genau deshalb ist Inmasa vor\nallem eine Live-Band. Sie lebt nicht von überproduzierten\nStudioaufnahmen und überflüssigen Effekten\, sondern von der Lust am\nRock‘ n‘ Roll und von der Interaktion mit dem Publikum. \nEintritt:     8\,– Euro Vvk plus Gebühr10\,– Euro Abendkasse8\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Rente muss zum leben reichen
DESCRIPTION:Referent: Rainer Bliesener\, DGB-Landesbezirksvorsitzender Baden-Württemberg Unter dem Motto «Rente muss zum Leben reichen» startete der DGB seine Kampagne zur Stärkung der solidarischen Alterssicherung in Deutschland. Ziel der Kampagne ist\, die Ursachen der drohenden Altersarmut deutlich zu machen und die Politik dazu zu bewegen\, die notwendigen Reformen rasch auf den Weg zu bringen. Schon heute gehen mehr als die Hälfte der Beschäftigten mit Abschlägen in Rente. Das heisst: Im Schnitt über 100 Euro weniger. Nur ein Drittel der 60-64jährigen hat noch einen Arbeitsplatz. Nur 20% der Älteren schaffen es\, nahtlos aus Arbeit in die Rente zu gehen. Die Regierung will trotzdem das Rentenalter auf 67 Jahre anheben. Das bedeutet nicht etwa\, dass alle länger arbeiten können. Die Folge ist: Mehr Arbeitslosigkeit und noch höhere Abschläge. Die Rente mit 67 ist für die meisten ein Kürzungsprogramm. Damit steigt das Risiko Altersarmut. Der DGB kämpft dafür\, dass Menschen länger gesund in Arbeit bleiben können – und gegen die Rente mit 67. Wir brauchen flexible Übergänge für diejenigen\, die es nicht bis zum Rentenalter schaffen. Altersteilzeit und eine bessere Erwerbsminderungsrente sind unverzichtbar. Veranstalter: Forum Politik in der Manufaktur\, DGB-Ortsverband Schorndorf
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SUMMARY:Oldieparty feat. DJ Andy | Die Siebziger!
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SUMMARY:Cash\, Crash & Crisis
DESCRIPTION:Nach vielen Jahren\, in denen die Reichen Kasse machten\, erleben wir jetzt einen Superkrach und eine schwere Krise\, in der die Bevölkerung bluten soll. Seit Mitte 2007 hat sich die Krise – ausgehend von einer geplatzten Immobilienblase in den USA – wie ein Schwelbrand in die gesamte Weltwirtschaft gefressen. Anfang 2009 befindet sich auch die «Realwirtschaft» in einer tiefen Rezession – und zwar erstmals seit 1945 gleichzeitig in den drei kapitalistischen Zentren: in Nordamerika\, in Japan und in Westeuropa. Bezahlen sollen die Krise nicht diejenigen\, die sie verursachten\, sondern die Beschäftigten und Erwerbslosen – über erneut steigende Arbeitslosigkeit und einen noch schärferen Sozialabbau. Gleichzeitig hat sich im Süden die Zahl der Hungernden deutlich erhöht: Laut der UN-Organisation FAO hungerten im Jahr 2005 800 Millionen Menschen. 2009 wird zum ersten Mal die Zahl von einer Milliarde hungernden Menschen erreicht. \nDabei springt dreierlei ins Auge: \nGeld ist genug da: die Regierungen in Washington oder Berlin haben dann unendlich viel Geld zur Verfügung\, wenn es um die Rettung von Banken geht. Dabei hieß es bisher immer: Es gibt keine finanziellen Spielräume – z.B. für Kindertagesstätten\, Schulen oder soziale Absicherung. \nDer Staat ist gefragt: Dabei hieß es mehr als zwei Jahrzehnte lang\, der Staat müsse sich aus der Wirtschaft heraushalten. Jetzt kommt er flächendeckend zum Einsatz – zur Rettung der Reichen\, der Banken\, der Spekulanten. \nDie Autoindustrie steht im Zentrum der ökonomischen und ökologischen Krise. Hier gibt es förmliche Absatzeinbrüche und drohende Bankrotte. Dabei hieß es jahrzehntelang\, die Autoindustrie stehe für Fortschritt und für Millionen Arbeitsplätze. Doch anstatt ein Programm für einen ökologischen Umbau zu entwickeln\, will die Bundesregierung die verfehlten und klima schädigenden Produktionsstrukturen (u. a. mit einer Verschrottungsprämie) noch stärken. \nDiplompolitologe Winfried Wolf\, Chefredakteur von «Lunapark 21-Zeitschrift zur Kritik der globalen Ökonomie» und Mitglied im wissenschaftlichen Beirat von Attac-Deutschland wird nicht nur die Krise beschreiben und ihre Ursachen analysieren. Aus seiner Sicht müssen die Linke\, die Gewerkschaften und die globalisierungskritische Bewegung gemeinsame Antworten auf die Krise und auf die Bedrohungen\, die von ihr ausgehen\, entwickeln. Zur Debatte steht die grundsätzliche Alternative zum Kapitalismus. Wann\, wenn nicht jetzt\, gilt der Satz: Eine andere Gesellschaft ist möglich – eine andere Ökonomie ist nötig! \nInformations-Abend der Attac-Regionalgruppe Schorndorf
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SUMMARY:Max Goldt liest viel Neues und vielleicht ein bisschen Altes
DESCRIPTION:Daß Max Goldts Werk sehr komisch ist\, weiß ja nun jeder gute Mensch zwischen Passau und Flensburg. Daß es aber\, liest man genau\, zum am feinsten Gearbeiteten gehört\, was unsere Literatur zu bieten hat\, daß es wahre Wunder an Eleganz und Poesie enthält und daß sich hinter seinen trügerischen Gedankenfluchten die genaueste Komposition und eine blendend helle moralische Intelligenz verbergen\, entgeht noch immer vielen\, die nur aufs Lachen und auf Pointen aus sind. Max Goldt gehört gelesen\, gerühmt und ausgezeichnet. Daniel Kehlmann   Max Goldt\, geboren 1958 in Göttingen\, lebt in Berlin. Er bildete zusammen mit Gerd Pasemann das Musikduo «Foyer des Arts»\, in welchem er eigene Texte deklamierte. Max Goldt hat zusammen mit Stephan Katz sechs Comicbände herausgebracht. Er bereist nicht selten den deutschen Sprachraum als Vortragender eigener Texte. 1997 wurde ihm der Kasseler Literaturpreis für grotesken Humor verliehen\, 1999 der Richard-Schönfeld-Preis für literarische Satire\, 2008 wurde ihm der Kleist-Preis und der Hugo-Ball-Preis verliehen. «Max Goldts Lesungen sind anders. Säle mit mehreren hundert Plätzen sind Wochen im voraus ausverkauft\, geboten wird ein abendfüllendes Programm mit Pause und Zugaben\, das meist jugendliche Publikum geht von Anfang an begeistert mit und lacht sogar wesentlich öfter\, als der Text es nahelegen würde.» Manfred Papst\, Neue Zürcher Zeitung «Auf die Unklarheiten in der Systematik der Dinge hinzuweisen ist nur eine der ehrenwerten Aufgaben\, denen sich der deutsche Kolumnist Max Goldt verschrieben hat. Kaum einer versteht es so wie Goldt\, die vermeintlichen Nebenschauplätze des Lebens ins Auge des Betrachters zu schieben und den heutigen Alltag auf seine Widersprüche und Kuriositäten hin abzutasten.» Regula Fuchs\, Der Bund\, Bern (CH) \nEintritt:     12\,– Euro Vvk plus Gebühr15\,– Euro Abendkasse12\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Dans Les Arbres (F/N) | Jazz
DESCRIPTION:Xavier Charles: Klarinette\, HarmonikaIvar Grydeland: Akustikgitarre & Banjo (präpariert)\, Shruti BoxChristian Wallumrød: Präpariertes Klavier\, HarmoniumIngar Zach: Bass Trommel\, Perkussion \nDer Gitarrist Ivar Grydeland und der Schlagzeuger Ingar Zach begannen vor neun Jahren in Oslo im Duo zu arbeiten. Sie gründeten das Sofa-Label und streckten die Fühler in der europäischen Improvisationsszene aus. Ihrer Formation mit wechselnden Besetzungen\, der auch der Bassist Tonny Kluften angehört\, gaben sie den Namen No Spaghetti Edition. Mit einer dieser Besetzung und den Gästen Phil Minton und Frode Haltli (Akkordeon) waren sie 2002 auf Tour. In dieser Zeit knüpften sie Kontakte zum Pianisten und Komponisten Christian Wallumrød\, der eben dabei war\, seine zweite CD «Sofienberg Variations» für das Müchner ECM-Label aufzunehmen. Mit Wallumrød verband sie ein Interesse an kammermusikalischen Klängen und einer Vorliebe sich im Spannungsfeld zwischen Komposition und Improvisation zu bewegen. Zu einem ersten Kontakt mit dem französischen Klarinettisten Xavier Charles kam es vor vier Jahren im Rahmen einer No Spaghetti Edition. Daraus ist ein neues Quartett der sensiblen Klangerforschung entstanden: Dans Les Arbres. \n«(…) Man tut sich schwer\, nach Dans les arbres andere\, aktuelle CDs einzulegen\, weil kaum eine dieses Intensitätslevel erreicht und im direkten Vergleich schnell fad und banal wirkt. Geradezu ein Desaster\, eine höhnische Herablassung: die direkte Konfrontation von Dans les arbres mit dem neuen Album von The Notwist\, das in seiner vergleichsweise Trivialität keine sechs Minuten gegenhalten kann. Dieses Quartett würde man gerne einmal live erleben!»Ulrich Kriest/Jazzthetik \nwww.danslesarbres.netwww.lastfm.de/music/Dans+Les+Arbres \nEintritt:     12\,– Euro Vvk plus Gebühr15\,– Euro Abendkasse12\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Klappe\, die Achte! | Kurzfilmproduktion Teil 1
DESCRIPTION:Kino Kleine Fluchten e.V. & Kulturforum Schorndorf & Volkshochschule Schorndorf \nAm den Samstagen 28. März\, 25. April und 27. Juni geht es an die Dreharbeiten der eigenen Kurzfilme. Einstellungen\, Kameraführung\, Spielorte\, Requisiten und Kostüme werden besprochen und die Storyboards eventuell ergänzt. Szenen werden geprobt und anschließend gefilmt. \nOrt: Manufaktur\, Kursraum IIITeilnahmegebühr für die drei Einheiten «Kurzfilmproduktion 1 – 3»: Euro 45\,– je Teilnehmer.Anmeldung: Büro der Manufaktur\, Telefon 07181/971481 oder 61166.
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SUMMARY:…AND YOU WILL KNOW US BY THE TRAIL OF DEAD
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SUMMARY:... And You Will Know Us By The Trail Of Dead (USA)
DESCRIPTION:Zerstörte Bühnen und zerlegtes Musikequipment. Das Sextett um die beiden Sänger und Gitarristen Conrad Keely und Jason Reece hinterlässt bei ihren fulminanten Live-Auftritten mit einer konsequenten Regelmäßigkeit eine Schneise der Zerstörung. Nach dem letzten Album «So Divided» im Jahr 2006 erschien im Februar diesen Jahres mit «Century Of Self» das siebte Studioalbum der Texaner und wir können nicht verhehlen\, ein ganz kleines bisschen Stolz darauf zu sein\, dass die Herren ihre Euorpatour bei uns eröffnen und das sogar auf den hier erwerblichen CDs draufsteht. Mit The Century Of Self kehren sie zurück zu ihren Indie-Wurzeln. Vielleicht hatten es die Texaner satt\, sich von ihrer großen Plattenfirma rumschubsen zu lassen\, vielleicht waren die mit den Verkaufszahlen unzufrieden. Letztendlich egal\, die Wege trennten sich\, und Trail Of Dead sind nur noch für sich selbst verantwortlich. Richter Scale heißt das eigene Label\, ein feiner Name\, und mit The Century Of Self schütteln die amerikanischen Epik-Rocker gleich mal den Seismographen durch. Die Ausschläge auf dem Messschreiber sind gewaltig\, denn die vom Punk sozialisierten Art-Noise-Progressive-Band wird einmal mehr angetrieben von der Kraft des doppelten Schlagzeugs und vielen Gitarren\, zwischen die sich noch Keyboards quetschen. Die führenden Kräfte Jason Reece und Conrad Keely – der seine Bilder mittlerweile auf Kunstausstellungen zeigt und hier wieder das Cover malte – setzen dort an\, wo sie bei den Vorgängern Worlds Apart und So Divided aufhörten: turbulente\, vielschichtige Rock-Monster schaffen\, die im Gegensatz zu Mars Volta aber nie verkopft klingen. Trail of Dead verzichten diesmal allerdings auf aufwendige Studiotechnik und große Nachbearbeitungen\, die Songs zwischen Tumulten\, majestätisch schönen Momenten und Stille wie im Auge des Hurrikan wurden geprobt und dann live eingespielt. Dadurch fehlen nun viele Details\, was aber Transparenz anstatt Verdichtung bedeutet. Trail of Dead gehen auf The Century Of Self\, benannt nach einer mehrfach prämierten BBC-Dokumentation über die Beeinflussung der Menschen durch Massenmedien der letzten hundert Jahre hinweg\, einen Schritt zurück und bewegen sich dabei doch vorwärts gerichtet. \nUnsere Empfehlung: Hingehen! Denn wenn man nicht selbst dabei war\, glaubt man es nicht! \nDer ganz große Wurf gelang der Band jedoch 2005 mit ihrem epochalen Meisterwerk Worlds Apart\, welches die Jahrespolls der populären Musikzeitschriften bedingungslos anführte und von Kritikern als Meilenstein der Rockgeschichte bejubelt wurde. indiepedia.de \nwww.trailofdead.comwww.myspace.com/trailofdeadwww.lastfm.de/music/…And+You+Will+Know+Us+by+the+Trail+of+Dead \nEintritt:     20\,– Euro Vvk plus Gebühr25\,– Euro Abendkasse20\,– Euro Mitglieder \nMit freundlicher Unterstützung der Kreissparkasse Waiblingen \nPräsentiert von: Visions\, Motor FM\, laut.de\, myspace.com\, amm.de\, Prinz
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SUMMARY:Inthemix feat. Plattenleger Zeeh
DESCRIPTION:Quer über das Beet der Musikrichtungen.Plattenleger Zeeh mixt eine kunterbunte Endlosschleife in Sachen Bastard Pop\, Gitarrenrock\, Big Beat\, Drum and Bass & HipHop.
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SUMMARY:The Whitest Boy Alive (N/D) | Support: The New Wine (N)
DESCRIPTION:The Whitest Boy Alive sind eine Band aus Berlin\, auch wenn ihr bekanntestes Mitglied der Norweger Erlend Øye ist. Als Teil der Kings of Convenience rief er vor acht Jahren eine neue Jugendbewegung aus: die Ruhe. Leise\, bedächtige Popmusik erlebte eine Hochphase. Acht Jahre später erscheint nun das zweite Album von Øyes Seitenprojekt The Whitest Boy Alive (schwer zu sagen\, ob die überhaupt noch Projekt oder schon längst Hauptband ist). Es heißt «Rules»\, und es ist genauso leise wie alles\, was Erlend Øye bisher gemacht hat. Und: mindestens genauso toll. Wie das großartige erste Album «Dreams» ist auch «Rules» von klarer\, fast minimalistischer Struktur. Bei den Aufnahmen in einer Hütte am Strand von Mexiko gab es eine klare Regel: Alles wird live eingespielt. Keine Nachbearbeitungen\, keine Overdubs. Und so hört man nie mehr als die vier Musiker von The Whitest Boy Alive. Meistens sogar weniger. Die leicht angeschlagene Gitarre verhallt melancholisch im Raum\, als würde sie sich selbst hinterherhorchen\, der Discobeat zuckelt sachte vor sich hin\, leicht unterstützt von Bass und Synthie – und obwohl eigentlich so wenig passiert\, hat das Ganze einen unverschämt eingängigen Groove. Das ist kein Zufall. The Whitest Boy Alive spielen zwar auf den konventionellen Instrumenten einer Popband\, die Strukturen ihrer Songs kommen aber aus der House Music. Es geht um Repetition\, um Loops. Sebastian Nentwig an den Synthies ist im Gegensatz zum ersten Album jetzt auf jedem Song zu hören\, und so ist die Nähe zum House offensichtlicher. Zum Beispiel in «Courage»\, einem echten Höhepunkt auf «Rules». Erlend singt «If you want me\, show some courage»\, der Synthesizer klingt fast wie ein programmiertes Sample\, dazu wiederholt Erlend immer wieder das Wort «courage»\, bis das Schlagzeug einsetzt. Die Tanzfläche müsste jetzt voll sein von verträumt tanzenden Menschen\, denn The Whitest Boy Alive sind Four To The Floor in Indiepop. Und in sehr leise. Manchmal erinnert das alles an Phoenix\, manchmal eben auch an die Kings of Convenience (unvergessen ihr Auftritt vom 27.11.2004 bei uns). Auch das zweite Album des weißesten Jungen aller Zeiten ist eine verträumte\, leise Indiepop-Platte\, zu der man tanzen möchte\, weil sie so unaufdringlich ist und so sehr groovt. Die man immer wieder hören will\, weil sie so toll ist. \n«Rules» ist nach «Dreams» (2006) die zweite Platte der Band. Sie fängt ruhig an und hört auch ruhig wieder auf. Dazwischen bleibt sie im Wesentlichen ruhig. Ruhig im Sinne von unhektisch. Øye und Freunde machen Discomusik mit Indie-Mitteln\, die Synthies klingen angenehm bescheuert\, die Gitarren spielen unverzerrte Läufe oder schlagen einen Funkriff an. Es groovt ziemlich auf «Rules»\, wobei der Groove immer laid back ist und selten koksig. Die Tageszeitung \nThe Whitest Boy Alive setzen einen Kontrapunkt zum perfektionierten\, digitalisierten Leben und sind gerade dadurch zur Konsensband der iPod-Individualisten geworden. Die Zeit \nFazit: Alles super. Musik\, bei der man sich schlaksig fühlt. Noch nie im Sitzen so viel getanzt und melancholisiert wie zu dieser Platte. Rosenstolz\, Bushido und Peter Fox sollen bitte aus Berlin wegziehen\, damit die Stadt nur noch The Whitest Boy Alive gehört. Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung \nwww.whitestboyalive.comwww.myspace.com/thewhitestboyalivewww.lastfm.de/music/The+Whitest+Boy+Alive \nEintritt:     19\,– Euro Vorverkauf plus Gebühr23\,– Euro Abendkasse19\,– Euro Mitglieder \nPräsentiert von: Intro\, Prinz\, Motor FM
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SUMMARY:High Places (USA)
DESCRIPTION:Nichts geht schneller vorbei als eine High-Places-Platte. Für Leute\, die noch nie ein ganzes Konzert der Dwarves verpasst haben\, weil sie zur falschen Zeit zum Bierholen geschickt wurden\, gilt das schon rein rechnerisch: «03/07-09-07»\, die als Debütalbum verkleidete Singles-\, EP- und Reste-Compilation von High Places\, dauerte 29 Minuten\, und ihre erste richtige Platte verdient sich nun mit strammen 70 Bonussekunden den «Full length»-Zusatz dazu. Noch mehr gilt es aber dort\, wo Uhrenvergleiche keine Rolle spielen und Zeitgefühle wichtig werden. Jeder\, der schon mal Vorabendfernsehen geguckt hat\, weiß schließlich\, wie lang eine halbe Stunde sein kann. Und jeder\, der nun «High Places» hört\, sollte sich darüber wundern\, wie die Zeit sich so beeilt und mit ihr alles andere auch. \nMary Pearson und Rob Barber sind die großen Willenlosmacher des Augenblicks: Ihre Musik fließt und flüstert irgendwas\, sie klingt karibisch\, kommt aber kaum über den Laptop in der Brooklyn-WG hinaus\, auf dem ihre Grundsteine gelegt wurden. Es ist ja auch völlig egal\, wo ein Stück wie «Gold Coin» herkommt\, das zwischen einstürzenden Geräuschbauten seine ganz persönliche Gurgeldiplom-Prüfung ablegt – wichtig ist nur\, dass High Places eine Band sind\, die es zur Zeit kein zweites Mal gibt. Dass sie trotzdem nicht ohne Gesetzmäßigkeiten auskommen\, zeigt jetzt ihr gleichnamiges Debüt\, das sich anhört wie die zehn Rückseiten (≠ B-Seiten) zu den «03/07-09/07»-Songs. Nichts hat sich verändert\, alles bleibt schwer definierbar\, und höchstens die immer hinterher schlürfenden\, halbwachen\, niemals gewaltbereiten Beats sind noch etwas elastischer geworden. Es ist die in Beton gegossene Verschwommenheit. Dazu singt Pearson wie der Engel am Ende eines Alptraums von Michel Gondry – ihre Stimme ist schon im schwabbeligen «The Storm» so weit weg\, dass man glauben will\, sie würde gleich sogar die eigene Abwesenheit vergessen. Auch diese Art der «I’m not there»-Kokketerie kennen High-Places-Hörer natürlich schon. Wer aber deshalb pünktlich zum Debütalbum nach der ersten Band-Runderneuerung schreien will\, ist nicht nur ziemlich frech\, sondern ebenso verantwortungslos. Das Rascheln unter der Tastatur\, die gebrauchsgegenständliche Percussion in «Namer»\, die verflossenen Gitarren und Banjos\, die zoologischen Fieldrecordings von «Papaya Year»\, die Glöckchen\, Kalimbas und notfalls auch die Plastiktüten: All das funktioniert ja weiterhin nahezu verlustfrei und ganz eigenartig miteinander. Computer\, Hall und Soundnebel bleiben selbst dann nur verlängerte Arme aller High-Places-Einfälle\, wenn sich die Einsen und en von «From Stardust to Sentience» in einem Flipperautomaten wiederfinden – das Album ist gerade in seinen rein elektronisch gesteuerten Momenten besonders organisch und lebensnah\, weil es als endloser Ideenkreislauf zwischen Pearson und Barber angelegt ist\, der jeder Unmenschlichkeit von vornherein den Zutritt versperrt. Auch deshalb herrscht hier verdächtige Harmonie zwischen Mensch\, Natur und ihren natürlichen Feinden. Pearson hebt die Unterschiede mit bestimmter Gleichgültigkeit auf\, während hinter\, vor und in ihr die Musik gluckert\, bis man seinen Müll wie in Trance trennt. Gut möglich\, dass es ein ausgewachsenes Taugenichts-Gen braucht\, um das dann wirklich wertschätzen zu können. Wer gern Musik hört\, die nach ehrlich ausgeschwitzter Arbeit klingt\, wird bei diesem Konzert jedenfalls nichts zu lachen haben. \nhttp://hellohighplaces.blogspot.comwww.myspace.com/hellohighplaceswww.lastfm.de/music/High+Places \nEintritt:     8\,– Vvk plus Gebühr10\,– Abendkasse8\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:The Notwist (D) | Support: Portmanteau (D)
DESCRIPTION:Aufgrund der großen Nachfrage können wir momentan keine Reservierungenmehr für die Abendkasse annehmen. Vieles gibt es zu erzählen\, ein warmes Leuchten im Rückspiegel der Erinnerung. Das Stürmen und Drängen\, die Verzerrer\, die Geschwindigkeit\, fast zwanzig Jahre ist es schon her. Aus metallischem Hardcore wurde elektronifizierter Indierock wurde experimentelle Popmusik. Weilheim in Oberbayern wurde ein Synonym dafür\, ein Ort\, eine Haltung\, eine Szene. Ein Ausgangspunkt. The Notwist kamen von dort. Und sie haben uns mitgenommen. Mit ihnen wurde der Sommer 2002 «Neon Golden»\, das erfolgreichste Album der Band\, was mehr als nur Verkaufszahlen meint. All die Pfade\, die elektronischen Schleifen\, die Kammermusik\, die Texturen des Jazz und die Verbindlichkeit von Pop führten auf eine gemeinsame Lichtung. All die Projekte\, die aus und im Umfeld von The Notwist entstanden waren – Lali Puna\, Console\, MS John Soda\, 13 & God\, The Tied & Tickled Trio … –\, lauter funkelnde Antworten auf die eine zentrale Frage\, die Justus Köhnke einmal so prägnant formuliert hat: Was ist Musik? Die Popmusik von The Notwist ist genauso clever wie intuitiv\, ist genauso international wie eigenständig\, genauso introvertiert wie die Welt umarmend. «Let’s just imitate the real until wie find a better one» singt Markus Acher in «Good Lies» immer wieder. Von The Notwist kann dabei kaum die Rede sein. «The Devil\, You + Me» begrüßt dich wie ein alter\, guter Freund. Da ist die Stimme von Markus Acher\, ganz nah am Ohr\, eine vertraute Wärme. Da purzeln die Akkorde hinein in einen schwerelosen Orbit der Klänge. «Where in this world could I go but to the chord that takes me away … ?» fragt diese Stimme und die Akkorde machen eben das. Sie nehmen uns mit auf ihre Reise\, wie die Bewegung überhaupt zum Leitmotiv von «The Devil\, You + Me» geworden ist. In den Wörtern und den Tönen. «Gravity you won’t get me. Old gravity you won’t get me … » heißt es im gleichnamigen Song. Kurz darauf taumelt «Sleep» selbstsicher durch die Schwerelosigkeit der Hallspiralen\, opulente Transparenz\, zarter Dub. «Where in this World» ist die Koinzidenz von dem\, was The Notwist 2009 bedeutet: Ein intimer Song\, der sich nach und nach in interstellare Weiten öffnet. Ein wolkenverhangener Himmel voller Geigen\, aus dem der Sternenregen des «Andromeda Mega Express Orchestra» perlt\, die Oboen und Trompeten. Das Wissen um und die Lust an den Grenzlandschaften zwischen Jazz\, Electronica und Neuer Musik schwingen durch den Raum\, als ließe der Wind Morton Feldmann durch die Gehörgänge einer Computerfestplatte oszillieren. Danach dann «Gloomy Planets»\, eine Gitarre\, ein Piano\, das Vertrauen auf das Wesentliche. Diese Band ist immer gut für Lieblingslieder. «Gloomy Planets» ist das unmittelbarste unter ihnen\, ein Hit\, dicht und ergreifend. The Notwist waren immer auch Archivare der Töne\, Archäologen der Pop- und Avantgardegeschichte\, was etwa im dissonanten Geräuschteppich von «Alphabet» exemplarisch hörbar wird. Alleine dadurch hat die Band ihrem Genre – früher sagte man einmal Indierock zu ihm – immer wieder die Ohren geöffnet. Dass aber am Ende dieses auch intellektuellen Rückkopplungsprozesses mit «The Devil\, You + Me» einmal mehr ein großes Popalbum steht\, ist die eigentliche Botschaft\, die auch nach dem finalen «Gone\, Gone\, Gone» noch lange nachhallt. «I will never let you go»\, heißt es da noch einmal in beinahe kammermusikalischem Ambiente. Man glaubt es dieser Band aufs Wort. \nwww.notwist.comwww.myspace.com/notwistwww.lastfm.de/music/The+Notwist \nEintritt:     19\,– Euro VVK plus Gebühr23\,– Euro Abendkasse19\,– Euro Mitglieder \nMit freundlicher Unterstützung der Kreissparkasse Waiblingen \nPräsentiert von: Motor FM\, Lift
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SUMMARY:Thomas Meinecke liest aus «Jungfrau»
DESCRIPTION:Läßt sich erotische Annäherung auch im Sinn einer Asymptote vollziehen? Lothar erforscht das gemeinsame Werk des Theologen Hans Urs von Balthasar und seiner legendären Amica\, der Ärztin und Mystikerin Adrienne von Speyr. Er glaubt sich einem unglaublichen Liebesdrama auf der Spur. Und Lothar selbst\, ein von den Theaterwissenschaften zur katholischen Theologie sowie zu sexueller Enthaltsamkeit konvertierter Student\, gerät zunehmend in Gewissenskonflikte mit seiner hoch und heilig gelobten Haltung: Das Charisma der Klavierspielerin Mary Lou stellt ihn vor Versuchung und Versagung. \nWie in «Tomboy» entwickelt das Diskursnetz in «Jungfrau» ein burleskes Eigenleben. Hollywoods B-Film-Ikone Maria Montez sowie ihr Wiedergänger Mario Montez sind darin ebenso verstrickt wie Clemens Brentano\, der jahrelang Visionen einer stigmatisierten Nonne protokollierte\, Ronald Tavel\, Begründer des Theatre of the Ridiculous\, der Camp-Filmer Jack Smith oder die Jazzpianistin Jutta Hipp. \nThomas Meinecke ist mit einem popistischen Zugang zum Katholischen gesegnet. In seinem neuen Roman begibt er sich auf extravagante Pfade des Glaubens: Polyphon geht es que(e)r durch die Jahrhunderte\, campy und kinky. \nThomas Meinecke wurde am 25.08.1955 in Hamburg geboren. Ab 1977 in München lebend\, war er dort von 1978 bis 1986 Mitherausgeber und Redakteur der Avantgarde-Zeitschrift Mode & Verzweiflung. In den 80er Jahren erschienen in unregelmäßigen Abständen in der ZEIT Kolumnen von ihm\, 1986 der Kurzgeschichten-Band Mit der Kirche ums Dorf. Es folgten die Erzählung Holz (1988) und die Romane The Church of John F. Kennedy (1996)\, Tomboy (1998)\, Hellblau (2001) und Musik (2004). Thomas Meinecke ist außerdem Musiker in der 1980 von ihm mitgegründeten Band Freiwillige Selbstkontrolle (FSK) und Radio-DJ in seiner Sendung Zündfunk (BR 2).1994 zog er mit Frau und Tochter in ein oberbayrisches Dorf. \nMit «Jungfrau» hat Meinecke\, überzeugender noch als in der früheren Büchern\, einen popkulturellen Arbeitsraum aufgemacht\, in dem man sich mit sinnlichem Vergnügen und intellektuellem Gewinn tummelt. Aber was heißt hier «popkulturell»? Abelaerd und Héloise\, Benedikt XVI.\, Jutta Hipp und Paul Claudel? Der Sache nach wäre es schwer\, diese Phänomene einfach unter Pop zu buchen. Pop ist aber\, was Meineckes Methode – nicht zu ihrem Nachteil – aus ihnen macht. Süddeutsche Zeitung \nEintritt:   6\,– Euro Vvk plus Gebühr8\,– Abendkasse6\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:In party we trust feat. DJ Seek
DESCRIPTION:DJ Seek\, bekannt als DJ vieler Abipartys in der Manufaktur präsentiert diese neue Partyreihe. Musikalisch erwartet euch House und Black Music im Mix. Diese Party wird von DJ Record an den Plattentellern unterstützt.
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SUMMARY:Sunset Rubdown (CAN)
DESCRIPTION:Momentan vergeht kein Monat ohne ein neues Superalbum aus Kanada. Und Spencer Krug zeigt sich gefühlt an mindestens jedem dritten davon beteiligt: Er ist u. a. Mitglied bei Wolf Parade (wir erinnern uns an ihr geniales Konzert am 28.11.2008 bei uns)\, Frog Eyes und Swan Lake. 2005 veröffentlichte er als Sunset Rubdown ein Album mit Aufnahmen aus dem Schlafzimmer\, nur um das Projekt ein Jahr später in Bandbesetzung wieder auferstehen zu lassen. Spätestens nun bei «Random Spirit Lover»\, dem dritten Album\, ist fraglich\, ob man Wolf Parade noch als Krugs Hauptband bezeichnen darf\, so versiert\, wie das Quartett hier auftrumpft. Schlagzeug\, Gitarre\, Bass und Keyboard – alles drängt nach vorne. Typische Band\, bei der man die Straßenseite wechselt\, wenn sie einem entgegenkommt. Die Songs schwanken dabei gefährlich in Richtung Prog\, werden von den Melodien aber immer wieder auf die sichere Seite gezogen. Mittendrin der stets leicht hysterische Gesang Krugs\, der sich selbst mit diesem Album die Latte für die nächste Wolf Parade sehr hoch gelegt hat. Gut so! \nAber selbst wenn man sich den Dingen gar nicht widmen will\, die hier unter der Hand mitverhandelt werden\, bleiben einem zwölf uneingeschränkt geile Rocksongs\, wie sie 2007 nicht mal Modest Mouse in einem solchen schweißnassen Wahnsinn inszenieren konnten. «Way to go» – im wahrsten Sinne der Worte. Spex \nwww.sunsetrubdown.netwww.myspace.com/justchokewww.lastfm.de/music/Sunset+Rubdown \nEintritt:     8\,– Euro Vvk plus Gebühr10\,– Euro Abendkasse8\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Woher kommt der Strom?
DESCRIPTION:Mit der Filmdokumentation «Uranium – is it a country?» begeben wir uns auf die Spuren der sog. sauberen\, klimaschützenden Atomkraft und führen uns nach Australien. Dort betreibt der Global Player BHP Billiton die Uranmine Olympic Dam. \nDer Film zeigt den Abbau von Natur-Uran\, den Transport und die Weiterverarbeitung\, die große Mengen an CO2 verursachen und täglich Unmengen des kostbaren Rohstoffs Wasser verbrauchen. Was passiert mit den radioaktiven Zerfallsprodukten ? Ein indigener Anwohner erzählt\, welche Auswirkungen die Mine auf sein Lebensumfeld hat. \nDer Rohstoff Uran ist sehr lukrativ und die Nachfrage boomt. Bruno Chareyron untersucht die Radioaktivität von Atomanlagen und Urantransporten von Australien nach Frankreich. In Deutschland erklärt Claudia Kemfert vom Deutschen Institut für Wirtschaftsforschung\, warum sich die Atomenergie zu einem Goldesel gewandelt hat. Michael Müller\, Staatssekretär im Bundesumweltministerium\, hält derweil am Atomausstieg fest. \nEin unabhängiges Team von 20 jungen Leuten (aus den Bereichen Kunst\, Medien\, Soziales\, Umwelt\, und Ingenieurswissenschaften) hat sich im Sommer 2007 zu der Initiative «Strahlendes Klima» gegründet. Vom Drehbuch über die Recherche bis hin zu den Dreharbeiten wurde das Filmprojekt eigenverantwortlich erarbeitet. Ihre Partner sind die BUNDjugend und Friends of the Earth Australia. \nDer Dokumentarfilm «Uranium – is it a country ?» stellt die globale Verkettung von Zusammenhängen dar\, am Beispiel des Uranabbaus in Australien bis hin zu dem atomaren Unfall im französischen Tricastin. \nIm Anschluss des Films (Länge knapp 60 Minuten) wird die aktuelle Situation um das AKW Neckarwestheim thematisiert.
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SUMMARY:Abiparty des Wirtschaftsgymnasiums Schorndorf
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SUMMARY:Klappe\, die Achte! | Kurzfilmproduktion Teil 2
DESCRIPTION:Der Workshop ist ausgebucht! \nKino Kleine Fluchten e.V. & Kulturforum Schorndorf & Volkshochschule Schorndorf \nAm den Samstagen 28. März\, 25. April und 27. Juni geht es an die Dreharbeiten der eigenen Kurzfilme. Einstellungen\, Kameraführung\, Spielorte\, Requisiten und Kostüme werden besprochen und die Storyboards eventuell ergänzt. Szenen werden geprobt und anschließend gefilmt. \nOrt: Manufaktur\, Kursraum III
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SUMMARY:Gutes Geld für böse Banken?
DESCRIPTION:Veranstaltung mit Leo Mayer (isw) \nDas Ziel sollte klar sein: Die Besitzer der Kapitalvermögen sollen für ihre Krise bezahlen\, nicht Arbeiter/innen\, Angestellte\, Rentner/innen\, Arbeitslose oder Hartz IV Empfänger!Leider gehen alle Bemühungen der Politik genau in die andere Richtung. Sie wollen uns für die Krise ihres maroden Systems zahlen lassen. Höchste Zeit für den Widerstand gegen diese Politik.  \nNoch gibt es in Deutschland wenige Strukturen\, die diesen Widerstand tragen könnten. Die Gewerkschaft ist sicher eine davon. Aber sie muss fit gemacht werden für diese Aufgabe.  Es muss Schluss sein mit Betriebsratsfürsten\, Co-Managern mit sechsstelligem Jahreseinkommen und Bürokraten\, die die Interessen der Basis ignorieren und sie nur noch als Beitragszahler sehen. Gewerkschaft muss Interessenvertretung der abhängig Beschäftigten sein\, zu diesem Zweck demokratische Strukturen leben und den neoliberalen Geist aus den Köpfen vertreiben\, der sich schon tief in die Organisation gefressen hat. \nLeo Mayer ist Mitarbeiter des isw (institut für sozial-ökologische wirtschaftsforschung) und war jahrelang stellvertretender Betriebsratsvorsitzender bei Siemens in München. Als solchr hatte er wesentlichen Anteil an den Kämpfen gegen die Massenentlassungen am Standort Hoffmannstraße. Durch diesen Widerstand konnten die Pläne des Konzerns weitgehend durchkreuzt werden. Auf unserer traditionellen Vormai-Veranstaltung wollen wir versuchen an diesen Erfahrungen anzuknüpfen.  \nVeranstalter: DGB-Ortsverband Schorndorf\, Forum Politik in der Manufaktur \nDas Forum für Politik trifft sich am Mittwoch\, den 9.4. um 20 Uhr in der Manufaktur. Interessierte Menschen sind herzlich dazu eingeladen.
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SUMMARY:Holy Fuck (CAN) | Support: It Hugs Back (GB)
DESCRIPTION:Schon wieder Kanada aber diesmal ganz anders: In den USA liebt man Holy Fuck vor allem für ihre überirdisch grandiosen Liveauftritte. Hier versteckt sich niemand hinter einer Wand Laptops und in den Himmel ragenden Synthesizergebilden\, sondern feiern alle eine dicke Party – denk‘ einfach an eine Symbiose aus coolem Rock- und lässigem Elektronik-Act. Aber wenn moderne elektronische Musik ein von High-Tech-Computern bedienter Roboter ist\, dann sind Holy Fuck der böse Gegenspieler. Sie sind weniger eine moderne Indie-Band als das explodierende Diagramm einer Rockband. Das XLR8R-Magazin nannte sie denn auch «die Jungs\, die elektronische Musik neu definieren.» Gegründet haben sich Holy Fuck vor etwa 3 Jahren im kanadischen Toronto. Die beiden Vollzeitmitglieder Brian Borcherdt und Graham Walsh überzeugten mit ihrer surrealen Show bereits auf den namhaften Festivals Coachella\, All Tomorrow´s Party und Glastonbury. Nach ihrem fulminanten Auftritt bei letzterem zählte der NME sie zu Top 3 Bands dieses Wochenendes. Bisher hat die Band nur eine streng limitierte EP veröffentlicht\, die außerhalb von Kanada Seltenheitswert haben dürfte. Ihr Debüt-Album «LP» wird nun der Welt zeigen\, wie elektronische Musik im Jahre 2009 zu rocken hat. Ihr Sound ist geprägt von einer selbst auferlegten Lo-Fi-Ästhetik. Cheesy Beats treffen auf komisch verzerrte Gitarrenriffs\, die man zuletzt 1976 in verräucherten Clubs irgendwo im Rheinland gehört hat. Die Songs für «LP» haben sie auf ihren Touren geschrieben\, weshalb die Energie ihrer Auftritte auch auf Platte gut rüberkommt. Schlussendlich gemischt wurde das Album Eli Janney (Girls Against Boys) und Dave Newfeld (Brocken Social Scene). Holy Fuck feiern die Elektro-Bloc-Party\, auf die man seit den großen Zeiten der Chemical Brothers sehnlich gewartet hat. \nwww.holyfuckmusic.comwww.myspace.com/holyfuckwww.lastfm.de/music/Holy+Fuck \nEintritt:      11\,– Euro Vvk plus Gebühr14\,– Euro Abendkasse11\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Tanz in den Mai feat. DJ Andy
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SUMMARY:1. Mai Kundgebung | Kundgebung und Familienfest | Veranstalter: DGB
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SUMMARY:Sergio Vesely singt Lieder – nicht nur für Kinder
DESCRIPTION:Sergio Vesely ist nicht nur ein großartiger Musiker\, sondern auch ein brillanter Geschichtenerzähler\, Dichter\, Schriftsteller\, Schauspieler und Erzähler. Er ist ein «Liedermacher» der besonderen Art und mit seinen skurrilen Kinderliedern begeistert er seit vielen Jahren alle Kinder die Ketchup\, Erwachsene die ihre Kinder lieben und Großeltern die Lokomotiven sammeln. \nSergio Vesely\, 1952 in Santiago de Chile geboren\, wurde 1976 aus Chile verbannt. Er erhielt Asyl in der Bundesrepublik und lebt seither in Esslingen. Das Multitalent arbeitet als Musiker\, Schriftsteller\, Theatermacher\, Grafiker\, Maler und Objektkünstler\, wurde rasch\, sowohl als Komponist wie auch als Autor bekannt\, arbeitet für Funk und Fernsehen\, macht Konzerte\, Kinderkonzerte und Konzertlesungen (gemeinsam mit dem Schriftsteller Urs M. Fiechtner)\, illustriert Kinderbücher\, streitet an Schulen mit Schülern und Lehrern über das Wesen der Poesie oder Musik und übersetzt Werke lateinamerikanischer Autoren ins Deutsche. \nVorher und danach gibt es wieder Kaffee und Kuchen. \nEintritt: Kinder : 4\,– EuroErwachsene: 8\,– EuroMitglieder: 3\,– Euro bzw. 6\,– EuroFamilienermäßigung:Bei Familien mit mehr als zwei Kindern gilt: Das dritte und jedes weitere Kind hat freien Eintritt. \nBitte reservieren sie rechtzeitig ihre Karten. \nReservierte Karten müssen 30 Minuten vor Beginn an der Tageskasse abgeholt werden.
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SUMMARY:Manufaktur THEATERBOX zeigt: flunker produktionen (Berlin) | Bloß keine Angst
DESCRIPTION:Zwei fiese Hasen lassen auf mysteriöse Art zwei Frauen in ihr unheimlich-undefinierbares Reich platzen und konfrontieren sie dort mit ihren schlimmsten Albträumen. Kindheitsängste sind zu durchleben\, ein Dämon beschwört den nahen Tod\, Einsamkeit zehrt\, Gewalt bricht aus\, ein Entkommen scheint unmöglich. Eine ebenso komische wie innige Auseinandersetzung mit menschlichen Ängsten. \nACHTUNG: DIESER ABEND IST EIN THEATRALISCHES WAGNIS! \nDie junge Truppe der drei Theatermacher aus Berlin Claudia Engel\, Matthias Ludwig und Andrea Post bieten ein Theater wie wir es uns auf der Manufakturbühne wünschen: experimentell\, mutig\, neu\, absurd und gefährlich komisch. Wund laufen kann man sich die Füße nach solchen Theaterereignissen. Dabei zwinkern die flunker produktionen munter mit den Flundern\, zwicken Witze in die Wampe\, sind erfrischend anders\, eigensinnig und offenherzig und doch haben ihre tiefgründigen Variationen zu zeitbewegenden Themen es gewaltig in sich. In ihren bildreichen Inszenierungen arbeiten sie mit Puppen und Objekten\, schauspielerisch und musikalisch. Und immer spielen das Ungesagte\, die emotionale Tiefe\, schräger Humor und der Hang zum Absurden eine Rolle. \nSpiel: Andrea Post und Claudia EngelRegie: Matthias LudwigMusik: Matthias Petzold \nEintritt: 12\,– Euro 5\,– Euro Jugendliche bis 16 Jahren 10\,– Mitglieder
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SUMMARY:PaPaJo | Jazz
DESCRIPTION:Dieses Jazzkonzert kündigen wir einfach mit unglaublich vielversprechenden Zitaten an weil sie wunderbar beschreiben was da auf uns zukommt: \nDas beste Konzert meines Lebens!  JOEfestival\, Essen (Jazz-Offensive-Essen) \nPaul Hubweber – einer der besten europäischen Posaunisten\, mit einer meisterhafte Kontrolle\, was das Timbre des Instrumentes angeht\, garantiert Musik\, die über die Posaune an sich hinausgeht\, um zu einem Ausdruck der Seele zu werden\, eine Kreatur\, die sich beständig bewegt und ihre Formen verändert wie ein Geist. Massimo Ricci \nSie Überraschen sich und ihre Ohrenzeugen mit Übereinstimmung selbst in Extrempositionen ein geradezu schulmässiger Nachweis der Theorie von Improvisation als höchster Form der Komposition. JazzLive / Wien \nPaul Hubweber und seine Gruppen (etwa PaPaJo) fesseln immer durch fast telepathisch sichere Kommunikation\, greifbare Gestalthaftigkeit und blindes Verständnis untereinander\, gekleidet in subtilste klangliche und dynamische Schattierungen. WIST / Graz \nEine akustische Kammermusik\, die ihre Geheimnisse nach und nach preisgibt\, mit Leckerbissen und Glanzstücken.  JazzMagazin / Paris \nDie Musik entsteht in präzisen Verbindungen: Kammermusik\, aber mit angespannten Muskeln.  The Wire \nSpeichern unter ‚exzellente freie Improvisation‘. Percussion\, Posaune und Double Bass sind ganz einfach Klangquellen einer sehr engagierten und unberechenbaren Musik – dies ist das eigentlich klassische. Massimo Ricci  \nMan sollte ein Buch schreiben über Paul Lovens‘ Virtuosität in Sachen Losgelöstheit. Er passt sein Spiel kontinuierlich dem Kontext an\, seine ganze dynamische Bandbreite und seinen verzerrten Sinn für Rhythmus nutzend. Wann immer er seine singende Säge herausholt \, ist es eine Gelegenheit zu feiern. In John Edwards findet er einen sehr guten Komplizen. Dessen geschmeidiger Sound hat die spielerische Qualität\, die nötig ist\, um sich mit der Percussion zu vermischen. Solist Paul Hubweber vermeidet die Rolle eines Melodie-Artisten indem er clevere Wege findet\, um die Verschiedenheit zwischen Horn und Rhythmus-Gruppe abzumildern. Dabei bevorzugt er «the favoring attack to note»\, ohne sich in die Ecke eines reduktionistischen Credos zu manövrieren. … Mehr als alles andere spricht PaPaJo zur Seele … ALL MUSIC GUIDE \nEiner der anregendesten Aspekte dieser Trio-Musik ist die Art\, wie die Musiker ihre Instrumente ständig neu erfinden\, um ein «Meta-Instrument» entstehen zu lassen … Ich könnte dies fortsetzen und mich weiter über etwas auslassen\, das andere ganz einfach ausdrücken würden: Dies ist grossartige Improvisierte Musik\, wie Sie für sich selbst herausfinden werden. Dr. Peter Niklas Wilson \nBalance in Vollendung … fast schon genial … großartiges Konzert … Zusammenspiel\, das schon an Vollendung grenzt … eine Geschlossenheit\, aus gemeinsamem Timing und Präsenz\, bei der Musik von großer Intensität entsteht. Neue Westfälische \nMitreissend ist\, wie PaPaJo als Ensemble überzeugen\, das mit Witz\, Schlagfertigkeit und Scharfsinn interagiert\, dabei harte Kontraste mit ruhig fließenden Passagen und explosiven Ausbrüchen zeichnet und letztlich zu einer freien und doch geschlossenen\, ja «engen» Musik findet.  Weser Kurier\, Bremen \nEintritt:     12\,– Euro Vvk plus Gebühr15\,– Euro Abendkasse12\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:papajo - paul hubweber\, paul lovens \, john edwards
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SUMMARY:FRANZ DOBLER liest aus: aufräumen
DESCRIPTION:Mit Musik kennt Beat\, der Held dieses Romans\, sich aus. Mit Frauen auch. Immerhin hat er viele Filme gesehen\, viele Bücher gelesen. Was zwar nicht immer hilft\, manchmal aber schon. Drei Jobs braucht Beat\, um sich über Wasser zu halten: Er kellnert im Heaven\, schreibt gelegentlich Musikkritiken und beliefert einen Pornoproduzenten mit »Ideen«\, mit Bildern\, die er aus seinem Leben »schießt«. Doch aus seiner beengten Lebenssituation hat ihn das nicht geführt\, es ist keine gute Zeit für die Generation der schwindenden Chancen. Wie ein Seismograf nimmt Beat die unterschwellige Aggression wahr\, die die Leute mühsam oder gar nicht mehr unter Kontrolle haben. Wie der Mann\, der vor ihm in der Straßenbahn sitzt und plötzlich ausrastet. Wann ist er selbst soweit? Er muss dringend aufräumen in seinem Leben. Vor allem jedoch muss er die Sache mit dem Pornoproduzenten und der Polizei klären. Erst dann kann er sich auf Monika konzentrieren\, die Frau mit den Singles. Die Musik liebt und auflegt. Mit der das Leben anders sein könnte. »Aufräumen« erzählt vom Leben eines Mannes\, der am Rande der Gesellschaft steht und nicht wieder in sie hinein findet. Er erzählt von Blessuren und Verletzungen\, von Wutschüben und Hoffnung\, von früheren Wünschen und jetzigen Illusionen. Von Frauen und vom Träumen\, von der Kraft der Musik und\, immer wieder\, von der Liebe. »Doblers Prosa strahlt eine große\, süchtig machende Melancholie aus\, sie klingt wie der raue\, schmerzvolle Blues aus einem Amerika\, das es schon lange nicht mehr gibt\, und sie ist ungeheuer komisch.« Der Spiegel Seine Texte sind eine eigentümliche und besondere Mischung aus Achternbusch und Bierbichler\, Country und Cash\, einer Menge amerikanischem Actionkino\, Bukowski-Gehabe\, Brinkmann-\, Fauser- und Hubert-Fichte-Einflüssen und viel Dobler-Gegenwart\, die sich selten da abspielt\, wo die Gewinner wohnen. Dobler selbst zog vor Jahren von München nach Augsburg\, ganz einfach\, weil ihm die Wohnungen in München zu teuer wurden. Und man hat ihn seither immer gern als Außenseiter wahrgenommen\, auch\, weil er über Außenseiter schrieb\, nicht nur\, aber auf die Außenseiter konzentrierten sich alle\, wenn es um Dobler ging\, weil es so gut ins Bild des Underdogs passte und zu dem bekannten Fauser-Satz\, dass\, wenn die Literatur nicht bei den Außenseitern bleibe\, sie gleich als Partyservice anheuern könne. Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung Franz Dobler\, geb. 1959\, hat u.a. den Roman »Tollwut« und die Johnny Cash-Biografie »The Beast in Me« geschrieben\, Hörspiele und Radio-Features verfasst und etliche CD-Compilations herausgegeben\, zuletzt »On the Road again Mama« (Trikont). Er spielt so gut Tischtennis wie Manfred Coen und an vielen Abenden als Discjockey »Get Country & Rhythm!«  \nEintritt: 6.- Euro VVk plus Gebühr 8.- Euro Abendkasse 6.- Euro Mitglieder
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SUMMARY:Film und seine Geschichten | Workshop für Kinder ab 10 Jahren
DESCRIPTION:Filme zu sehen ist leicht. Aber wie entsteht ein Film? Und wie wird er erzählt?Je mehr man über Filme weiß\, desto mehr kann man aus ihnen lesen. Die Geschichte des Films\, geschaffen von Filmemachern und ermöglicht durch technische Erfindungen überspannt gerade ein Jahrhundert.Film ist Kunst\, aber auch die Technik spielt eine große Rolle. Die Geschichte beginnt bei der Entwicklung der Kamera\, der Tontechnik und des Filmschnitts und endet damit\, wie der Film heute auf DVD landet.Am 9. Mai findet eine Einführung in die Welt des Films für alle statt\, die mehr über Film wissen möchten. \nOrt: Manufaktur\, Kursraum IIIGebühr: Euro 10\,-Anmeldung: Telefon 07181/971481 oder 61166.
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SUMMARY:Action Beat (GB)
DESCRIPTION:Vor langer\, langer Zeit lasen wir mal von der Aufteilung von Bands in jene\, deren Alben wunderbar sind\, die aber live ziemliche Pfeifen sein sollen (Oasis\, Red Hot Chili Peppers\, die späteren Smashing Pumpkins\, um mal große Namen zu nennen) und jene\, deren Livequalitäten über allem erhaben sind\, wohingegen deren Alben aber nur schwer davon zeugen. Dresden Dolls wären da so ein Beispiel\, das uns spontan einfällt. Bands\, die sowohl als auch nahezu perfekt wirken stehen natürlich über allem. Es ist daher nicht immer einfach\, Alben verschiedenster Bands einzuordnen und zu bewerten. Action Beat sind eine jener Bands\, deren auf Rohlinge gepresster Output nur schwer rezensierbar ist. Warum? Eigentlich sagt allein die Zusammensetzung der Band alles: Zwischen drei und vierzehn schwankt die Anzahl der Mitglieder\, jeweils bis zu vier Gitarristen und Schlagzeuger geben sich – live – gleichzeitig die Ehre\, Krach zu machen. \nWie diese unglaubliche Koordinationsübung vonstatten geht\, kann man sich auf diversen Videos eines großen Videoportales anschauen. Es kracht\, rockt\, riecht nach Schweiß\, ist bis zur völligen Verausgabung ekstatisch – so zumindest vermitteln es die Bilder. Wie gesagt\, auf Platte ist so etwas schwer zu vermitteln und genau hier liegt das Problem der «Noise Band From Bletchley»: Man kann dem Noiseexperiment nicht beim entstehen beiwohnen. Klar\, überzeugend ist das allemal\, was Action Beat hier präsentieren\, besonders dann\, wenn mal niemand im Hause zugegen ist und die Möglichkeit der völligen Ausreizung der Anlage da ist. Chaotisch zwar\, aber nicht unmelodisch prügeln sich die Mitglieder des Kollektivs Action Beat durch zwölf Stücke\, neben bekannten Gitarre und Schlagzeug\, die schon mal mehr als ein halbes dutzend Leute beschäftigen\, gibt es natürlich noch Bassisten\, diverse Bläser und selten auch mal jemanden\, der ins Mikro schreit. Wirkliche Konstanz dürfte bei Action Beat auch in den Songs kaum zu finden sein. Improvisation ist das Stichwort. So ist dieses Album jenen anzuraten\, die möglichst viel Lärm hören möchten oder jenen\, die am morgen aufwachen\, nicht mehr wissen\, was gestern eigentlich genau passiert ist\, einen fiesen Hörsturz haben und dann in der Tasche mit den Sachen von gestern jene «Noise Band From Blechtley» entdecken\, zu der sie von wem auch immer einfach mal so mit hingeschleppt wurden. Live hingegen empfehlen wir diese jungen Herren hier allen\, die sich für zeitgenössische Musik interessieren und natürlich jenen\, die dem Noiseexperiment beim Entstehen beiwohnen wollen. \nwww.myspace.com/actionbeatwww.lastfm.de/music/Action+Beat \nEintritt:     8\,– Euro VVK plus Gebühr10\,–  Euro Abendkasse8\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Great Lake Swimmers (CAN)
DESCRIPTION:«Everything Is Moving So Fast»\, singt Tony Dekker mit seiner männlichen Samtstimme. Es ist ein musikalischer Seufzer\, den er der Welt entgegen haucht. Mit einer Intensität eines schlaffen Händedrucks\, bar jeglicher Wut\, vielmehr mit einer abgeklärten Haltung der Resignation. Die weltweite Vernetzung\, der Schnelligkeitswahn\, die unendlichen Möglichkeiten einer Welt\, die in ihrer Entgrenzung den Halt zu verlieren scheint – all das ist der größtmögliche Gegensatz zur erdverbundenen Musik der Great Lake Swimmers aus Kanada. Es sind Klänge des Gleichgewichts\, mit innerer Balance und ausgeprägtem Bewusstsein für die Herkunft der amerikanischen Countrymusik in alten Scheunen eingespielt. Verhuscht und unaufdringlich in ihrer Gestalt\, bedächtig und überlegt\, als ob ihr Amerikana-Entwurf gerade eine Lektion in Sachen Zen-Buddhismus nimmt. Das geht nun schon seit vier Alben so. Und irgendwie mag man den Hörern da draußen keinen Vorwurf machen\, dass dieser kanadische Fünfer noch nicht so recht die Aufmerksamkeit bekommen hat\, die er verdient. Denn in ihrer Unaufdringlichkeit und Gleichförmigkeit sind es wohl Momente der Ruhe\, in denen die Platten ihre Wirksamkeit erst in Reinform unter Beweis stellen kann. Mit einem guten Glas Rotwein und romantischer Grundstimmung ist man gut beraten\, ansonsten wird man dem hochqualitativen Schaffen der Great Lake Swimmers nicht gerecht. Das Prädikat «nett» wird wohl nach einem flüchtigen Hereinlauschen im Internet nicht zum Kauf gereichen. Dabei haben die Songs eigentlich alles\, was das Folkherz nach den Großtaten von Iron & Wine\, Lambchop oder Sufjan Stevens begehrt: Sie sind zugänglich\, fast lieblich inszeniert und authentisch bis zum letzten Anschlag der Steelguitar. Waren die Vorgänger in ihrem Duktus absolute Leisetreter\, so ist das im Grundsatz auch auf «Lost Channels» nicht anders\, auch wenn der diskographie-interne Vergleich eine Sonderausstattung nahelegt. Noch nie waren so viele Streicher zu hören\, noch nie klang der Klang so voll und raumgreifend. Die sanftmütige Stimme Tony Dekkers ebnet sich dabei den Weg durch die spärlichen Rinnsale dieser Klanglandschaften und findet endlich Halt in der Stille. «New Light» ist vielleicht der klassischste aller Great Lake Swimmers-Songs. Auch wenn man bei all der getragenen Besinnlichkeit kaum von wirklichem Schwung sprechen kann\, atmen die Kanadier im Vergleich zu den ebenfalls unglaublich stimmungsdichten Vorgängern auf. Fast Uptempo gerät die Single «Pulling On A Line«\, die spätestens im Refrain vollends an die norwegischen Songwritertugenden eines St. Thomas erinnert\, und auch sonst gibt es den ein oder anderen Hinhörer\, der mehr sein will als nur bester Freund mit Klampfe. «She Comes To Me In Dreams» holt sogar demonstrativ die Pauke raus. Durch den vermehrt variablen Einsatz von Instrumenten gewinnen die Songs auf einer sehr eigenen Ebene an Ausdruckskraft\, ohne ihren entspannten Rhythmus zu verlieren\, der schon zum Markenzeichen der Band geworden ist. Denn bei aller textlichen Schwermut und der Ausweglosigkeit des Seins ist «Lost Channels» nie von einer intensiven oder gar depressiven Stimmung befallen. Zwar umweht die Melancholie das Werk mit strammer Brise\, existenzialistisch und beklemmend wird es aber nie. Im Grundton fließen die Songs ineinander\, ihre Grenzen verschwinden und allerlei Herzlichkeiten werden mit großem Können dargeboten. Dennoch kann man sich auch beim neuen Great Lake Swimmers-Werk sicher sein\, dass die traumwandlerisch sichere Art des Musizierens keinen Platz für große Enttäuschungen bietet. Vielmehr ist auch «Lost Channels» ein Seelenstreichler. Eine Band\, die versteht. Dich und die Welt. \nwww.greatlakeswimmers.comwww.myspace.com/greatlakeswimmerswww.lastfm.de/music/Great+Lake+Swimmers \nEintritt:     8\,– Euro VVK plus Gebühr10\,– Euro Abendkasse8\,– Euro Mitglieder
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LOCATION:Manufaktur\, Saal\, Hammerschlag 8\, Schorndorf\, 73614\, Deutschland
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SUMMARY:Rainer Höltschl & Klaus Theweleit lesen aus „Jimi Hendrix“
DESCRIPTION:Er war\, wie die «New York Times» schrieb\, «der schwarze Elvis Presley». Als er beim Woodstock-Festival 1969 die US-Nationalhymne elektronisch zerfetzte\, wurde daraus der Abgesang auf den amerikanischen Traum. James Marshall Hendrix\, geboren 1942 in Seattle\, war einer der einflussreichsten Musiker des 20. Jahrhunderts. Er veröffentlichte nur fünf offizielle Alben zu Lebzeiten\, doch sein innovatives und experimentelles Gitarrenspiel prägte die Rockgeschichte. Klaus Theweleit und Rainer Höltschl schildern das kurze und wilde Leben eines Frühvollendeten: die Kindheit in Armut\, die Jahre als Sideman berühmter Musiker und schließlich den Gipfel als Gitarrenheros\, inklusive exzessivem Rauschmittel- und Groupie-Verbrauch. Am Ende verbrannte er nicht nur sein Instrument\, er schien fast selbst zu brennen – unter dem Jubel der Fans. Sein Tod\, mit 27 Jahren\, am 18. September 1970 in London\, beendete jäh eine atemberaubende Karriere. \nKlaus Theweleit\, 1942 in Ostpreußen geboren\, studierte Germanistik und Anglistik in Kiel und Freiburg. Von 1969-1972 war er als freier Mitarbeiter des Südwestfunks tätig\, 1977 promovierte er über «Freikorpsliteratur und den Körper des soldatischen Mannes». Heute lebt er als freier Schriftsteller mit Lehraufträgen in Deutschland\, den USA\, der Schweiz und Österreich. Seit 1998 ist Theweleit Professor für Kunst und Theorie an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe. \nRainer Höltschl\, 1961 in Linz geboren\, studierte Literaturwissenschaft\, Geschichte und Philosophie in Wien und Freiburg. Er promovierte über Hugo von Hofmannsthal. Er lebt als freier Autor und Übersetzer mit den Schwerpunkten Medientheorie\, Musik und Literatur in Freiburg. \nIn dem\, was man wohl eine «Coda» nennen muss\, beschäftigt sich Theweleit mit Tod und Verklärung des Gitarristen und kommt auf eine ebenso verblüffende wie sogleich einleuchtende These. Sein Tod war nicht bloß nicht umsonst (wie seit Jesu Opfer am Kreuz bei jeder möglichen Gelegenheit gebetsgemahlen wird)\, es handelt sich um ein rituelles und keineswegs freiwilliges Opfer. Theweleit rechnet Jimi Hendrix – wie Che Guevara\, wie die Gründer der RAF – zu den «Durchbruchsfiguren»\, die in einem «sozialen Abführvorgang» beseitigt werden müssen\, weil sie es zu weit getrieben haben und den kommensurableren Anhängern langsam peinlich\, vor allem zum Hindernis fürs eigene Fortkommen werden. (So findet sich auch ein Seitenhieb gegen den «letzten Live-Rock’n’Roller» Joschka Fischer\, diesen «populär gewordenen Putztruppen-Flegel»\, der dann beim großen Krieg gegen Jugoslawien dabei sein musste.) Willi Winkler/Süddeutsche Zeitung \nEintritt:     6\,– Euro VVK plus Gebühr8\,– Euro Abendkasse6\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:AU (USA)
DESCRIPTION:Ganz besonders freuen wir uns darauf\, endlich die aus Portland (Oregon) kommende Experimentalpopgruppe AU (gesprochen etwa: ey-you) von Multiinstrumentalist Luke Wyland präsentieren zu dürfen. Wyland kann den Vergleich mit Sicherheit schon nicht mehr hören – aber AU sind für uns einfach die um einiges besseren Animal Collective. Und das obwohl uns das Manufakturkonzert von Animal Collective aus New York im April 2004 bereits mit offenen Mündern hat dastehen lassen. Höchstwahrscheinlich wird AU dieser Vergleich genauso hartnäckig verfolgen wie beispielsweise der von den Black Keys mit The White Stripes aber das nur am Rand. Luke Wyland\, der eine klassische Klavierausbildung absolvierte\, wird an diesem Abend zusammen mit Dana Vlatka\, dem Schlagzeuger von Jackie-O-Motherfucker auftreten. Nach US-Touren mit The Dodos und den von uns sehr geschätzten Deerhoof werden AU endlich auch mal Halt in Schorndorf machen. Für Fans von Animal Collective\, Panda Bear\, Skeletons\, Parenthetical Girls\, Brian Eno\, Sun Ra etc.  \n«There are no maps for the musical terrain that Portland-based experimentalist Luke Wyland explores\, but the scenery here is weirdly beautiful … We may hear distant flashes of Arcade Fire here\, or perhaps Spiritualized jamming with Sun Ra\, but this mostly sounds like a hugely inventive campfire jam at some magical faraway festival of the imagination.» Uncut Magazine \n«Think of a bastard offspring of Arvo Pärt and Terry Riley crafting bizarre musical mosaics with a backwoods Animal Collective… virtually every song shot is a knockout.» Skyscraper \n«Au plays feel-good experimentalia. It is joyful\, explosive and improvisatory … one of this year’s most joyful experiments.» Blurt \nhttp://au-au-au.comwww.myspace.com/peaoftheseawww.lastfm.de/music/Au \nEintritt:     8\,– Euro Vvk plus Gebühr10\,– Euro Abendkasse8\,– Euro Mitglieder
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SUMMARY:Klappe\, die Zehnte! | Kurzfilmproduktion 3
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